焦俊华等着。河北美术出版社1989年7月版。5万字。共4章：一、视域空间画面；二、横视运动视域与画面；三、纵视运动视域与画面；四、关于焦点透视图。全书有黑白插图172幅，并附透视技法应用图例10幅。作者通过对东西方绘画透视理论的比较、连接，提出一些新的论点。认为，由于世界的科学技术、绘画语言的不断交流、发展，必然使空间意识的概念，从创作到理论互为补充、融合、统一，就像一双手虽相反为左右，但彼此交握时，又必然会指隙根依完全合拢为一个整体。两种透视理论的形成，体现了视觉活动的双重性，即是一种对立的统一体。
《中国绘画对偶范畴论》：董欣宾、郑奇着。江苏美术出版社1990年4月版。20．9万字。有关中国画学科性建设的专着。从创造美学、感知生理心理学、分析心理学、艺术实践史等方面，对中国画的主体、客体、本体等三方面进行分类..
《绘画美学》：徐书城着。人民出版社1991年10月版。10．7万字。论述绘画美学的基本原理和基础知识。前有引言，另5章。第一章光影的印迹，探讨中西绘画最基本的差别之一——“明暗光影”印迹之有无；第二章透视的命运，探讨透视法..
《绘画：东西方文化的冲撞》：王庆生着。北京大学出版社1991年11月版。18万字。分4章。第一章“古代非自觉的融合”，介绍中国本土艺术东西南北的交接融汇和本土绘画与外域的沟通；第二章“近代不可回避的冲撞”，介绍罗可可到..
《印象派的绘画技法》：[英]贝纳·顿斯坦着。平野、陈友仁译。天津人民美术出版社1982年10月版。9．8万字。共5部分。概述了从19世纪初，在法国印象派先驱的萌生，到印象派的形成、发展以及后期印象派的特点和后继者；介绍不同..
《绘画新潮》：张蔷着。江苏美术出版社1988年6月版。8．8万字。1985年前后，中国在中西两种文化碰撞中诞生了探索性的“新潮美术”。各地青年艺术家群体纷纷形成，发表宣言，举办画展，召开学术研讨会，学术空气空前活跃。本书以翔..