[德]P．兴德米特着。罗忠镕译。人民音乐出版社1983年3月版(上册)，1987年10月版(下册)。401页。2册。原书共3卷，本书为第一卷“理论篇”和第二卷“两部写作练习”的译本(第三卷“三部写作练习”尚未译出)。第一卷探讨作曲材料的诸多方面，其理论显示出传统观点与现代观点独到的交织与融合。把音响作为音乐艺术的物理材料是作者理论的出发点，作者试图以此创造出依靠客观自然前提的一种和声体系及原则和能够解释任何一种音乐风格的和声结构，从而在和弦的根音关系、和声与旋律的关系等方面提出了新的观点，形成了一种以十二音调性关系为基础的变音调性体系。第二卷以作者提出的新的理论与方法，指导学生理解和运用音的各种现象。作者认为两声部写作是一切多声部写作的基础。对两声部写作的论述本书较之其他同类着作更为详尽，其中的理论要点和方法技巧以及习题写作，均在作者多年的实际教学中经过检验，富有实用价值。本书据美国出版的英译本1945年版译出。
《梅西安作曲技法初探》：杨立青着。福建教育出版社1989年12月版。21．8万字。分7章。第一章介绍梅西安在20世纪音乐中的历史地位及他的创作思想；第二章阐述梅西安创始的具有纵横共同关系的有限移位模式；第三章论述梅西安的..
《历代行书技法通讲》：刘欣耕主编。上海书画出版社1990年12月版。16万字。以历代着名书家和行书名迹为线索，有系统、有重点、较全面地评讲行书技法。全书按从晋至现代8个时期分为40章，每章独立成篇，又兼及书史发展的脉络..
《中国书学技法评注》：刘小晴评注。上海书画出版社1991年6月版。54万字。中国书学技法的理论专着。作者从实用的角度出发，于100多家典着中，精选出古人论书语录2000余条，其中包括对法、意、势、力、韵、神、形、质等前人审..
《印象派的绘画技法》：[英]贝纳·顿斯坦着。平野、陈友仁译。天津人民美术出版社1982年10月版。9．8万字。共5部分。概述了从19世纪初，在法国印象派先驱的萌生，到印象派的形成、发展以及后期印象派的特点和后继者；介绍不同..
《论列宾的技法》：[苏]Г．聂陀修文等着。严摩罕等译。上海人民美术出版社1954年6月版。7．9万字。共辑3篇文章：一、论列宾的技法，论述艺术技术与艺术技法的区别。论述现实主义画家列宾的技法，并以分析作品作为论证。二、《宣..