马奈，E. :
生、卒于巴黎。16岁时到巴西里约热内卢当见习水手，后因考航海学校未被录取而立志学画。回到巴黎后，进入T.库蒂尔的画室学习(1850～1856)。因不满库蒂尔的学院派教学法，常和老师发生冲突。他经常到卢浮宫和私人收藏家那里观摩前辈大师的作品，提香、E.格列柯、J.de里韦拉、D.委拉斯开兹、F.de戈雅、F.哈尔斯及P.P.鲁本斯的画，对他很有启发。1859年，马奈把《苦艾酒的嗜好者》一画送往沙龙，遭拒绝，但受到诗人C.波德莱尔的赞赏。G.库尔贝评论当时的马奈是“在委拉斯开兹的影响下作画”。委拉斯开兹的影响明显地表现在他19世纪60年代的作品《弹吉他的人》《瓦朗斯的洛拉》中。马奈描写外光的兴趣最早反映在《土伊勒里宫花园音乐会》(1862)中。1863年，他的油画《草地上的午餐》描绘一裸体女子和两位衣冠整齐的中年男子在草地上野餐的情景，引起法国艺术界的争论。此画的构图受到乔尔乔内的《田园交响乐》和根据拉斐尔的《帕里斯的审判》复制的铜版画的启发。官方沙龙拒绝陈列这幅画，他便在落选沙龙中展出。作者最感兴趣的不是描写的情节和题材，而主要是色彩的和谐，是阳光透过青叶照射到丰满的人体上的色彩。
《弹吉他的人》
他另一幅引起世人争议的作品是《奥林匹亚》。它的构图源自文艺复兴以来常见的“躺着的维纳斯”，但在马奈的笔下维纳斯却变成了巴黎少女的形象。作者在人体、布景和黑人女奴的描绘中，寻求色彩相互影响所形成的微妙关系。当时有不少人批评这幅画的“自然主义”，说它丑陋不堪。但是得到作家É.左拉的坚决支持，尤其在1867年马奈举行个人画展时，左拉发表的评价文章在法国文艺界引起了强烈的反响。
《奥林匹亚》（1863，奥赛博物馆藏）
就政治立场和思想倾向而言，马奈接近激进的共和派。他和他的哥哥以及画家E.德加经常参加共和派组织的群众集会。1867年，他创作的油画《枪决墨西哥皇帝马克西米连》，曲折地反映了同年6月发生的政治事件。因为有明显的政治倾向，此画未能展出。
1870年普法战争爆发后，马奈参加国民自卫军，担任军官。巴黎公社期间，他在缺席的情况下被选进G.库尔贝领导的管理美术的委员会。从19世纪60年代中期起，他成为青年画家们的领袖，是盖尔波瓦咖啡馆里经常聚会的艺术社团的中心人物。他虽未参加过任何一届印象派的展览，但他是这一运动的鼓吹者和积极支持者，与C.莫奈、B.莫里索等关系密切。马奈的作品之所以受到青年们的赏识，主要是他选材和表现风格自由，不受空间透视的束缚，以及有外光的新鲜感，打破了传统的千篇一律的棕褐色调。到后期，他又改用彩色笔触和彩色线条作画。反映这两种风格转折的作品有《庭园》。他在19世纪70年代完成的作品如《在船中》、《莫奈在船上作画》等，运用了印象派的画法，明显受到年轻画家的影响。他的《左拉像》(1868)、《一杯啤酒》(1872)、《莫里索像》(1872)都是传世杰作。晚年受到赞誉的作品还有《福列斯-贝热尔酒吧间》(1881～1882)。马奈为巴黎市政厅大厦创作的装饰壁画，描绘当代巴黎人的生活，但没有取得成果。他对于风景、静物都很擅长，粉笔画也很出色。
《福列斯-贝热尔酒吧间》