《珠光》 :
吴昌硕作于1921年。纸本,水墨设色。纵139.5厘米,横69.5厘米。中国美术馆藏。
《珠光》为吴昌硕晚年所作。画面以右侧两根藤干和两块立石为支撑,引出蜿蜒曲折、藤萝缠绕、生趣盎然的画面。藤干浓淡交替,富于变化,与藤叶和藤花一道显示出韵味灵动、笔墨老到的内在功力。画面看似零乱,仿佛信手涂抹,实则从布局到运笔都蕴含着驾轻就熟、信笔畅怀的意味。而藤萝的描画尤能见其已臻提笔舞墨、尽情挥洒和以草书入画无法而法的境界。
>《珠光》
《珠光》 :
吴昌硕作于1921年。纸本,水墨设色。纵139.5厘米,横69.5厘米。中国美术馆藏。
《珠光》为吴昌硕晚年所作。画面以右侧两根藤干和两块立石为支撑,引出蜿蜒曲折、藤萝缠绕、生趣盎然的画面。藤干浓淡交替,富于变化,与藤叶和藤花一道显示出韵味灵动、笔墨老到的内在功力。画面看似零乱,仿佛信手涂抹,实则从布局到运笔都蕴含着驾轻就熟、信笔畅怀的意味。而藤萝的描画尤能见其已臻提笔舞墨、尽情挥洒和以草书入画无法而法的境界。
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金石画派 : 清道光(1821~1850)、咸丰(1851~1861)年间,书画金石界出现金石学热潮。黄宾虹最初将其称为“道咸画学中兴”,指出“金石之学,始于宣和,欧(阳修)、赵(明诚)为著;道咸之间,考核精确,远胜前人。中国画者亦于..
《绿梅》 : 吴昌硕作于1916年。纸本,水墨设色。纵148.5厘米,横161厘米。中国美术馆藏。吴昌硕一生喜欢画梅,最早学画时也是由梅花入手。他赏梅、画梅,自喻为“苦铁道人梅知己”。《绿梅》是其以梅为题..
《集雅斋画谱》 : 杭州书商黄凤池刻印。黄凤池,安徽新安人,寓居杭州经营集雅斋书坊。他于万历(1573~1620)年间相继刻印《五言唐诗画谱》《六言唐诗画谱》《七言唐诗画谱》,并受到社会欢迎,继之又刻印《梅..
小四王 : 王昱为四王之王原祁族弟,王宸为王原祁曾孙,王愫为王原祁侄,王玖为四王之王翚曾孙。小四王均出身仕宦或书画世家,有一定的社会地位,富有文化修养,绘画创作上追求四王画风,主张摹古,在当时画坛上居..