戴进 :
钱塘（今浙江杭州）人。其父戴景祥是位画工。戴进一生经历坎坷，16岁前曾当金银首饰工匠，后改学画，永乐（1403～1424）末年画已名重海内。宣德年间（1426～1435）被皇帝征召至京，成为宫廷画家。因画艺在谢环、倪端、石锐、李在等名家之上，遂受到这些人的妒忌。一日在仁智殿呈画，戴进献《秋江独钓图》，谢环乘机进谗，指摘他画垂钓者不应着朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年。正统四年（1439）后离京返乡，浪迹江湖，以卖画为生，穷困以终。
戴进精研画艺，造诣很深。他的绘画能自创新路，影响较大，追随者颇多。后人因他是浙江人，遂称其所创画派为浙派。他擅长山水、人物、花鸟各科，风格多样。山水画主要取法南宋马远、夏圭，但也吸取北宋李成、范宽、郭熙之长，并及元代黄公望、吴镇、盛懋诸家。既有仿效逼真之作，也有融会贯通的自家风貌。存世名作《春山积翠图》（上海博物馆藏）为他的本色画，边角式的取景，雄阔的皴斫，溟蒙的烟云，都取自马远，而方硬挺劲的用线、酣畅淋漓的笔势，已显示出他个人的特色。《风雨归舟图》（见图）(台北故宫博物院藏）用顿跌的线条、迅疾的笔法，着意表现狂风暴雨的动荡气势，这种纵放的笔墨和强烈的动势，已成为浙派画风的重要特征之一。而《三顾茅庐图》（故宫博物院藏）则笔墨爽健酣畅，意境清幽淡远，又形成了浙派的另一特征。他成熟的山水画风与南宋院体比较，取景丰富，境象恢宏，更多常人的生活情趣。画法上用笔劲健硬峭，墨色淋漓，法度严谨。也有些作品全无南宋院体痕迹。如《仿燕文贵山水》（上海博物馆藏），纯仿米氏云山墨戏；《雪山行旅图》（故宫博物院藏）更多郭熙笔意；《长松五鹿图》（台北故宫博物院藏）近似黄公望格调。
《风雨归舟图》（绢本，淡设色，纵143 厘米，横81.8 厘米，台北故宫博物院藏）
戴进的人物画兼长工笔、写意。工笔人物画善用铁线描和兰叶描，如早期的《达摩至慧能六代像》（辽宁省博物馆藏），晚年的《南屏雅集图》（故宫博物院藏）等。还有粗细相兼的画法，系从马远、夏圭变化而来，形成独具特色的钉头鼠尾描，如《罗汉像》（台北故宫博物院藏）。他的减笔写意人物画，以秃毫粗笔率意为之，更显简括，如《归田祝寿图》（故宫博物院藏）、《金台送别图》（上海博物馆藏）等。其花鸟画，在技法上也较全面，工笔设色的如《葵石蛱蝶图》（故宫博物院藏），水墨写意的如《三鹭图》（故宫博物院藏），近似没骨法的如《耄耋图》（入《支那名画宝鉴》影印）。