卡拉奇兄弟

    卡拉奇兄弟 : 意大利三兄弟画家。阿戈斯蒂·卡拉奇,1557年8月16日受洗于博洛尼亚,1602年2月23日卒于帕尔马；安尼巴莱·卡拉奇，1560年11月3日生于博洛尼亚，1609年7月15日卒于罗马;他俩的堂兄洛多维科·卡拉奇,1555年4月21日受洗于博洛尼亚，1619年11月3日卒于同地。卡拉奇兄弟在16～17世纪初对意大利美术发展起过重大影响，尤以安尼巴莱为著。他们共同形成了博洛尼亚画派，提倡学习古典及文艺复兴大师，博采众长，以风格典雅、技艺完密相标榜，是西方学院派古典艺术的开倡者。
　　　　　　　　　
　　卡拉奇兄弟于1582年在博洛尼亚创办了一所私立艺术学院，以贯彻他们的艺术主张。强调素描练习和观摩名家作品,进行理论研讨,在意大利画坛甚有影响。此外，他们也在博洛尼亚等地作画，代表作有洛多维科的《巴尔杰利尼的圣母》（1588）、《圣家族与圣弗兰奇斯》(1591)及安尼巴莱的《圣母升天》(1601)。但影响最大并最能体现古典风格的，则是安尼巴莱的巨幅壁画：罗马法尔内塞宫画廊的天顶壁画(1597～1604)，阿戈斯蒂在此画创作的头3年也参与其事，并任部分画幅执笔。
　　罗马的法尔内塞宫是文艺复兴建筑艺术的重要代表作，米开朗琪罗曾参与设计。安尼巴莱接受该宫画廊天顶壁画任务后，便有意追慕米开朗琪罗的西斯廷礼拜堂天顶壁画和拉斐尔的梵蒂冈教皇宫壁画，创作出可与之媲美的新作。
　　　　　　　　　
　　他综合各家之长，对壁画整体布局作了新颖的设计：整个背景画成和大厅建筑相吻合的古典拱券结构，以巨人柱、半身柱和刻有各种花纹的檐边分割空间，四角透空显露蓝天；在此建筑结构的背景上安置大小10余幅壁画，有的直接画在墙面，而以建筑结构作其框边；有的为独立的画屏，悬挂于建筑之上，各幅壁画则自成一体，光色均匀。所有画幅皆表现古典神话题材，具体情节直接来自古罗马诗人奥维德的《变形记》。建筑背景造成的透视幻觉与画面上古典神话的生动形象对照鲜明而又互相辉映，产生了比文艺复兴的杰作尤为强烈的绘画效果。与构图相配合，安尼巴莱对壁画的每一细部皆通过作大量素描草图而进行完密的研讨，每一笔都力求达到古典主义要求的高度水平，人物无论大小，都根据模特儿作裸体素描，现存有关草图即达 500幅以上。天顶中央的主要画幅《酒神的胜利》，以横列形式表现酒神及其信徒的狂欢游行，人物千姿百态，构图稳重均衡。在仿效古典浮雕和拉斐尔壁画的基础上另有其丰富多采和热情洋溢的新趣。
　　卡拉奇兄弟的艺术以其古典风格和写实功力扭转了一代画风，对克服16世纪后期的样式主义倾向很有作用；另一方面，他们不仅为17世纪和以后的各种古典主义画派开辟了道路，也在一定程度上为巴洛克美术的形成提供帮助。虽然他们的古典主义的庄重平稳和巴洛克风格的激烈奔放有所区别，但其生动健壮的形象和宏伟的构图却为巴洛克绘画所继承。法尔内塞宫壁画的建筑透视画法，演变为巴洛克天顶壁画的主要形式。继他们之后的博洛尼亚画派大师如G.雷尼和圭尔奇诺等也成长为巴洛克绘画的重要代表。此外，由于注重写实，他们的艺术实践也比较广泛，在壁画、宗教画之外也从事风俗画、漫画与风景画的创作。一般认为他们是近代漫画的鼻祖。安尼巴莱的风景杰作《逃亡埃及》（约1604）则借圣经故事以表现山水风景，人物只居从属地位，林木溪流错落有致，并以古典式建筑的城镇寨堡居于中心，使自然风物也具崇高庄重之趣，成为古典风景画的滥觞。