法国启蒙文学的重要戏剧理论文献。
博马舍着。博马舍继承和发挥狄德罗的理论，提出一种介于英雄悲剧和轻松喜剧之间的新型戏剧，称为“严肃戏剧”或“正剧”。在《论严肃戏剧》中，作者指出了英雄悲剧与轻松喜剧的缺陷。英雄悲剧写的是命运悲剧，主要人物为帝王，距离我们太远，引不起同情；宿命思想，使人们感到恐怖多于兴趣，不能产生道德感染力。轻松喜剧所含道德内容肤浅，在讽刺了对象之后，笑声便会消失，不能深深感动我们，甚至会产生不应有的效果。处于上述两种戏剧之间的严肃戏剧，具有无比的优越性。这种戏剧取材于日常生活，表现的是人与人之间的、而非人与帝王之间的真实关系，风格极为自然。严肃戏剧描写人物性格悲剧，引起的同情远胜于命运悲剧；只要作家有才能，会使同情和讽刺产生恰到好处的效果。严肃戏剧展现比英雄悲剧和轻松喜剧更真实，自然的情节，能唤起观众感情的共鸣，具有“道德感动力”。
观众在欣赏悲剧因素与喜剧因素结合的严肃戏剧时，流泪与微笑交错，同情与欢乐交织。这种“动人矛盾”的实现，是“艺术最伟大的胜利”。作者还认为，天才者的实践要比理论研究更能推动这个新剧种的发展。
博马舍关于“严肃戏剧”的主张虽不够完整、深刻，对悲剧、喜剧批评也常失偏颇，但他的新剧体理论富于面向现实的精神，对后来的“问题剧”或“近代社会剧”有一定影响。