电影学的一个新分支。
从艺术和美学角度研究考察电影的理论和学说。它着重探讨电影语言、风格、流派、样式、影片结构等问题。面对同一研究对象，电影诗学比电影美学的研究稍显具体。它派生于亚里士多德的《诗学》。早期电影诗学的研究，着眼于电影中的诗的语言，20年代法国先锋派代表爱浦斯坦、德吕克、杜拉克等，对电影中的诗意和“电影诗”进行了许多研究，提出电影的诗学特点有别于文学作品和舞台戏剧。与此同时，苏联“结构诗学”派也提出了类似观点。30年代，苏联和西方的电影诗学研究已涉足于电影特征、电影结构等问题。60年代又开始研究电影样式、风格和流派，并用新兴方法。当时出版的影响较大的电影诗学着作有意大利的帕索里尼以符号学方法研究电影的《诗的电影》，法国的阿杰尔从现象学观点考察电影现象的《电影诗学》，以及苏联的马契列特的《论电影艺术诗学》等。
底层：戏剧。20世纪苏联作家高尔基作。或译《夜店》。芳信译，收入《高尔基剧作集·一》，中国戏剧出版社出版。1902年上演于莫斯科剧院。剧中，沦落于社会底层的一群人住在一城市下等旅店里。游方僧鲁卡来到此地，虚构幻境安慰..
电视剧的小说说：关于电视剧艺术观念的一种理论。认为电视剧和小说共同拥有时空跳跃的自由，而“纪实性”和“散文化倾向”使二者在接近生活的方向上拥有一致性。此外，电视连续剧与系列剧篇幅，包含量大，适于长篇小说的改编。..
电影摄影技巧：创造性地利用摄影器材和造型手段完成艺术构思的具体手法和技能。其核心问题是对光线、色彩、构图、运动等的熟练掌握和运用。包括对摇移镜头韵律感的处理；对照明光线对立体的勾划及对光比反差和感光材料性..
地下电影：主要指美国的一场制作和放映实验性影片的运动。后泛指西欧的实验电影。出现于50年代末。起初因放映性混乱影片遭警察局多次干预，遂转入地下秘密放映，由此得名。地下电影反对电影的商业目的。多以表现狂乱的性行..
敌人：戏剧。苏联作家高尔基作。写于1906年。剧情来源于奥列霍沃祖耶沃的莫洛佐夫工厂工人斗争事件。该剧表现俄国现实社会矛盾真实、深刻。工厂主巴尔廷是自由主义者，主张对工人小心、温和。其合伙人米哈伊尔是保守主义..