科介：戏曲表演术语。最初,“科”、“介”本是意义相同(均指表演)但却独立存在的两个词。北杂剧剧本中,关于动作、表情、效果等方面的舞台提示,如笑科、打科、见科等。而在南戏、传奇剧本中,则被写作笑介、打介、见介,其意与科相同,只是称谓有异。明人徐渭《南词叙录》中曰：“今戏文于‘科’处皆作‘介’,……非科、介有异也。”后世亦常以科介叠用。
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余姚腔：古代戏曲声腔的一种,约元末明初时形成于绍兴府的余姚一带,因之得名。是明代南戏四大声腔之一。至嘉靖年间,已流传到常州、润州(今江苏镇江)、扬州、徐州等六府。在池州(今安徽贵池)、太平(今安徽当涂)一带的余..
正旦：元杂剧的一种脚色,主要扮演剧中主要女性人物,表演上以唱为主。这种以唱为主的风格是由元杂剧一个主唱的形式所决定的。但是,正旦在一剧中并非只能扮演一个人物,而是在四折中可扮演不同人物。如《绯衣梦》第一、二..
慢板：戏曲唱腔板式,亦称“三眼板”或“慢三眼”。这种板式的旋律悠长、婉转、华丽、长于抒情,其节奏速度缓慢,行腔中字(唱词)少腔繁,通常以4/4拍记谱。但有些剧种的[慢板](像河北梆子的[大安板],基本速度约在＝16至＝40之..
生：传统戏曲表演行当类型之一,泛指除净、丑以外的所有男角色。“生”之称谓始于宋元之际,至清初,花部勃兴,各剧种在表演艺术的逐步提高的基础上,繁衍出众多的生行分支。所饰人物按身份有帝王将相及平民百姓,按年龄上至..
弋阳腔：古代戏曲声腔的一种,属明代南戏四大声腔(海盐腔、余姚腔、弋阳腔、昆山腔)之一,简称“弋腔”。明、清两代,弋阳腔在南北各地繁衍发展,成为活跃于民间的主要声腔之一。由于其善于与当地语言以及民间音乐曲调结合..