精神分析电影理论：运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。20年代中期,法国先锋派电影导演和理论家就接受了弗洛伊德关于创作的源泉来自无意识层次的精神分析学观念,把电影特性说成是情感的自我表现形式,是把现实中受到压抑的欲望转移到自己幻想中的形象上去。60年代末期,法国心理学家雅克·拉康力求以结构主义语言学把弗洛伊德精神分析学纳入科学轨道的尝试引起欧洲大陆思想界的广泛重视。他和弗洛伊德提出的概念已经成为西方现代电影理论中研究电影系统的立论依据。法国电影理论家麦茨的《想象的能指》一书以弗洛伊德和雅克·拉康的精神分析学原理和模式为依据,结合电影符号学,全面解释了电影机制、主体观看过程和主体创作过程的心理学,是精神分析学电影理论的代表作。70年代以来,电影理论家把符号学、女权主义等结合起来,创造了精神分析学电影理论的新形态。
商业电影：一般指商业利益为目的的电影,与艺术电影相对立。在电影发展的早期和大部分时期,都是商业电影占据主流地位的时期。就电影也是一种现代工业企业而言,商业电影是无可非议的。商业电影作为一种成熟的电影类型,有..
蒙太奇派：以爱森斯坦、普多夫金为代表的电影美学学派。核心内容是“库里肖夫效应”。爱森斯坦概括说：两个镜头的并列不是二数之和,而是二数之积,镜头只是蒙太奇的一个细胞。正如细胞群分裂后会产生另一种现象一样,只有..
传统电影：一般主要指在思想内容和声画造型等方面都比较传统的电影。实际上,传统电影和现代电影并没有一条分水岭。总的来看,传统电影较少受到各种西方现代哲学和文艺思潮的影响,在影像上也采取比较传统的、戏剧化的程..
作者电影：第二次世界大战后出现于西方电影界的一种创作主张。法国女评论家克劳德-埃德蒙·玛格尼认为电影已越来越接近“和小说一样明确地、无保留地归功于一位作者”的时代,而电影作者“希望把影片拍成一部能准确表现..
抽象电影：20世纪20年代的法国先锋派电影运动开始于L.德吕克提出的艺术创作原则,他要求与当时的商业影片彻底决裂,要求用电影手段发掘人与物的特征美。法国先锋派电影运动发展的第一个阶段即所谓的抽象电影运动。它以立..