新现实主义：第二次世界大战后意大利出现的重要电影流派。它是反法西斯抵抗运动的产物,反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。新现实主义电影的历史,一般从1945年R.罗西里尼拍出《罗马,不设防的城市》算起。但在1939～1942年间,V.德·西卡、L.维斯康蒂、C.利萨尼、M.安东尼奥尼以及电影理论家G.阿里斯泰戈等人,就在电影杂志上经常发表有关文章,为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础,而C.柴伐蒂尼对新现实主义的美学原则作了系统的阐述。40年代末50年代初,是新现实主义电影发展的鼎盛期,代表作品有德·西卡的《偷自行车的人》、德·桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》等。这些作品的共同特点在于满怀激情地揭露法西斯主义,鞭挞社会的不公正现象,同情普通人。他们的创作原则是忠实地反映历史真实和现实的生活真实。为了加强真实感,时常邀请非职业演员饰演角色,人物的对白也常使用地区方言。意大利新现实主义电影虽然持续时间不长,但它对世界电影产生了深刻的影响。
社会主义电影理论：由社会主义体制的国家所倡导和发展起来的一种电影理论。在中国,社会主义电影理论从中华人民共和国建立起就获得了产生和发展的土壤。在国家政策的引导下,在一批电影理论家和批评家的努力探索中,社会..
电影经济学：电影不仅是一种艺术,也是一种现代工业企业。电影经济学建立在电影生产的经济基础和扩大再生产基础之上,力求对电影从生产到消费到再生产的全过程进行分析研究,为电影的投入和产出提出一定的运作模式,并努力..
国防电影：1935年末至1936年初,当华北面临日本帝国主义侵略的危急时刻,文艺界响应中国共产党关于组织抗日民族统一战线的号召,提出“国防文学”、“国防戏剧”、“国防诗歌”、“国防音乐”等口号。1936年2月,电影界也..
情绪电影：用影片中人物情绪或影片创作者主体情绪的发展为主要线索贯穿全片的电影,称为情绪电影。由于以情绪发展为主线,作品在题材、结构、声画造型等方面都有与其他影片不同的特征。一般来说,情绪电影往往采用动作性..
电影符号学：把结构主义符号学运用于电影艺术研究的学科,诞生于20世纪60年代中期。法国的C麦茨、意大利的V.艾柯和英国的P.沃伦等为著名的代表。它用结构语言的方法研究分析电影作品的结构,认为电影本性不是对现实的反..