隐喻蒙太奇：通过选择和接合镜头,使镜头之间产生微妙的隐喻,以揭示事物联系的手法。其特点是用类比的方法,将不同事物之间相类似的特征突现出来,以引起观众的联想,领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。影片《祝福》中,祥林嫂捐过门槛,自认为“干净”了,她兴致勃勃地端过年上供的福礼,没料到仍遭鲁四老爷的呵斥,她大惊失色,跌落手中的鱼盘。影片接着一个特写镜头：一尾鲤鱼痛苦地拍打地面。以鱼喻人,说明祥林嫂象离开水域的鱼一样,处于孤立无援的境地,揭示祥林嫂那绝望的痛苦。隐喻蒙太奇生动形象,内涵丰富,而表现又很含蓄,它具有巨大的概括和极度的简洁相结合的美学特征。这种手法的目的在于用比喻客体的形象,来丰富和加强被比主体的内涵。如跌落的鲤鱼,在经过与上面镜头对接,它便不是具体事物了,而是人物内心的形象写照,既概括,又简洁。不用隐喻,则很难利索地表现这一内容。
“反英雄”片：执意将主人公安排为小人物的影片。在第二次世界大战中,观众要求看到周围的真实世界,于是描绘平凡的小人物的影片大量出现,在60年代更形成倾向。因为,在以往西方的传统影片中,主要人物都是“英雄”：如美国..
剪辑：影片制作过程中的最后一道工序。影片拍成后,依照电影剧本的情节、结构和导演的构思,将各个镜头的画面和声带,经过选择、整理和修剪,顺序地编接在一起,形成一部结构完整、内容连贯的影片。电影剪辑不仅技术性强,而..
法国新浪潮电影：在1959～1962年间,以巴赞领导的《电影手册》杂志团结的一批年轻导演们掀起的一股敢于打破传统,强调个人风格的电影运动,其代表人物和影片有让吕克·戈达尔的《精疲力尽》、弗朗索瓦·特吕弗的《四百下》..
杂耍蒙太奇：将尺数极短的镜头作闪现式的分切,从而形成一种激烈的、动态的节奏,造成一种紧张感觉的手法。如影片《药》中“行刑”的戏里,刽子手雪亮的刀和围观群众伸长的脖子,两者交替快速出现,而且交替的速度越来越快..
色情片：以描写赤裸裸的性和性行为、刺激观众感官的影片。这类影片在70年代的西方恶性发展,几乎成为一种社会公害,对青少年的影响极为恶劣。色情片分硬心、软心两种,前者在一个无关紧要的故事中,大量地表现形形色色的性..