形成于1959～1960年间，最早的核心是由《电影手册》杂志的影评家集团组成。
他们要求电影摆脱戏剧结构、努力接近“现代文学”，也就是接踵而至的所谓“作家电影”。其特征：①生活好象是自然而然在那里进行，有一种令人心醉的简朴风格，看不出预先规定好的精心构思的设计。成为一种流畅的个人表现；②先进的剪接和摄影技巧——远景用得愈来愈多，取消了蒙太奇剪接，大部分剪接工作通过场面调度和摄影来完成；③力图摆脱戏剧对电影的影响形成一种自然的对白和自然的动作；④大量用非职业演员，事先并不排演；⑤风格和形式上的异同还不是重要之点，重点在于这些影片由新生的青年一代拍摄，自然地反映出战后一代新的气质和观念，他们用无理性的感情来渲染这些风尚和理想，一面认识到生活中的虚伪、伪善和邪恶；一面又疑虑、不安，最后造成混乱。“新浪潮”派突出的代表有克劳德·夏勃罗、让－吕克、戈达尔、亚历山大·阿斯特吕克(此人曾是“先锋派”的鼓吹者)、方斯华·特吕佛，达到登峰造极的是阿仑·雷乃。代表作有《去年在马利昂巴》(雷乃)《表兄弟》(夏勃罗)等。
朝鲜电影管理制度：专门设立电影文学创作社，为制片厂提供剧本。一个作家一年至少要完成一个剧本。剧本脱稿后，由创作社的创作委员会讨论通过，推荐给文化艺术部审查委员会审查，批准后方可由电影事业管理局分配给电影厂摄制，并..
内心的新现实主义：意大利新现实主义电影的一种潮流。60年代中期，随着意大利国内政治、经济情况的发展，电影生产也出现了新的动向。一些有着国际声誉的新现实主义电影导演，为了改变以往新现实主义影片大多局限在展示城乡贫..
丹麦电影法案：1972年制定，1983年又对其修改。法案的中心内容是使电影艺术生存下去，维持丹麦影片的职业形象和艺术形象。国家的作用是指定任期三至四年的三名委员(或称执行制片人)。其中一人负责儿童影片的生产。儿童影片..
邓南遮派：1912年，邓南遮的名字开始在意大利电影中出现，很多影片(如《乔空达》、《帆船》、《无罪的人》等)都是根据他的作品改编的。这是电影艺术与当时正统文化第一次正式的结合。第二年，由于邓南遮亲自为P·福斯各编写..
英国电影法：20年代中期，英国电影急剧衰落，引起了各方面人士的关注。他们要求英国各电影院把每年上映一部英国影片，作为法律上应负的义务。英国议会和产业界再不能坐视不管了，终于在1972年公布了“电影法”。这个法律规定：英..