着名电影艺术家爱森斯坦在20年代后期提出的一种理论，即电影艺术的目的不在于形象地表现现实，而在于表现概念。
它轻视影片内容，把镜头比做一种符号或象形文字，过分夸大蒙太奇的作用。爱森斯坦确信电影无所不能，以为它不仅高于其它艺术，并且是科学地认识或阐明复杂的科学概念的方法。为了证实这点，他试图把马克思的《资本论》搬上银幕。
后来，爱森斯坦在自己的艺术实践中迅速克服了这一倾向，走上了社会主义现实主义的道路，为电影艺术的发展作出了较大的贡献。
[电影]心理调节文化：一些人称电视是一种心理调节文化。认为电视起到调节和补充社会心理的作用。生产力的发展丰富了物质生活，但在高技术、细分工的生产过程中，人的感情活动受到压制，他们必然需要在观赏电视中得到感情的调..
[电影]电影时间：指以观众理解的速度和为了电影化而选择的那些镜头的数量和长度为转移的时间。电影时间和实际时间的区别是：电影时间是由导演所连结起来的各个片断的长度决定的。电影时间是一种跟空间方面的纵深度相类似..
[电影]社会学电影理论：根据联邦德国社会学家和电影学家普罗柯普的分类法有：①“镜子”论。即把电影看作反映不同社会意识结构的镜子，其根据为不同影片中都存在必然重复的情境，如行为模式、人物类型、冲突公式等。有人把电..
[电影]风格：指有一定特点的艺术方法和艺术形式。它直接影响影片结构。电影的不同风格，如喜剧、讽刺剧和情节剧等，主要影响外部结构，而自然主义和表现主义则大都影响作品的内部结构。风格是影片编导在创作中表现出来的艺术..
[电影]电影造型：构成一种精神连续的银幕物质形象。是银幕视听形象的总和。影片中的人物、环境、气氛、声音、运动最终通过摄影机和录音机来创造具有视听效应的电影画面。单个的画面还不是完整的电影造型，许多电影画面经..