社会主义现实主义

    社会主义现实主义 : 文学艺术的一种创作方法,社会主义对世界和人的概念在美学上的体现。社会主义现实主义是现实主义艺术发展中的最高阶段。社会主义现实主义不仅为一切艺术展示了透视社会现象的新方法,而且为电影这门最年轻的艺术提供了最深刻地认识和确立自己特点、自己创造力的可能性。深刻的革命变革要求社会主义电影艺术具有新的反映形式。革命的内容产生革命的形式。苏维埃电影艺术之所以要革新,不仅在于它们反映现实的社会主义性质,而且是由社会主义社会和精神实践反映现实的思想创作原则即社会主义现实主义原则所决定的。
忠实于生活的真实,完整地再现社会和历史,共产主义的党性和人民性,——这些从一开始就决定着新的现实主义即社会主义现实主义的创作特性。
爱森斯坦的《战舰波将金号》和《十月》,普多夫金的《母亲》和《圣彼得堡的末日》,杜甫仁科的《兵工厂》和《土地》,维尔托夫的《前进,苏维埃》和《世界六分之一》,沈盖拉亚的《爱利索》和《二十六位政委》,这些电影作品奠定了苏联社会主义现实主义电影艺术流派的基础。
30年代社会主义现实主义就已出现在许多优秀的苏联影片中(《迎展计划》,《郊区》,马克辛三部曲,《我们来自喀琅施塔得》,《波罗的海代表》,《七勇士》)。瓦西里耶夫兄弟的《夏伯阳》是社会主义现实主义方法形成和发展的一部极其重要的影片。
近几十年来各种样式的影片如《一年中的九天》、《普通的法西斯》、《共产党员》、《你的同时代人》、《士兵之歌》、《一个人的遭遇》、《雁南飞》、《主席》、《静静的顿河》、《湖畔》,《解放》、《他们为祖国而战》、《奖金》、《大地之子》,它们雄辩地说明现实主义表现手法的扩大。这些影片的创新之处不在于个别的创作手法或新发明的手段,而在于对现实新的理解,在于对极其复杂的社会问题和现象的分析方法。
社会主义现实主义不断探索勇敢地干预社会生活进程的新形式。社会主义现实主义在其发展的每一个阶段都主张积极地再现生活,而不是形式主义地模仿生活。社会主义现实主义的力量就在于对现实生活的客观规律从社会和历史的角度作新的认识。
社会主义现实主义本能地将可靠性和联想的形象性巧妙结合起来,大胆地利用新的假定性形式和典型化手法,把故事的复杂结构和时间长河加以分解,具有广阔的思维和高度的艺术概括。例如,对比一下70年代某些影片的动作联结和整个风格,就可以感到和看到它们的不同。这些影片是《自由是个甜蜜的字眼》、《热爱人吧》、《这里的黎明静悄悄》、《红莓》、《秋天的马拉松》、《个人生活》、《红钟》。将这些影片区分开的首先是对生活中的事实和现象的不同处理方法、个性鲜明的观察、色彩的特殊变化、分析和概括逻辑。但在这种区别中有着某种共同之处。把这些影片统一起来的主要因素是力图说明发达社会主义时代人的新道德经验,说明社会主义现实的新进步。
社会主义现实主义是一种在历史上和在美学上不断发展的现象。作为当代文学艺术进步的最高成就,社会主义现实主义已经成为国际现象,它决定着世界先进电影工作者的创作道路。