和声 : 指古乐府诗曲中一人或众人应和的部分。常用虚声。如“贺贺贺”、“何何何”之类。唐歌曲中有的和声和于句中或句尾,如《竹枝》即以“竹枝”两字和于句中;《采莲子》即以“举棹”、“年少”相间和于句尾。宋管弦乐中的缠声即其遗法。
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《和声学》：[美]该丘斯着。缪天瑞编译。万叶书店1949年10月版，新音乐出版社1953年7月版，音乐出版社1955年3月版，人民音乐出版社1962年7月版。传统和声学教程。以“五度相生法”为理论基础，以此来构成大音阶，并用以确定各和..
《和声学(修订版)》：[美]W．辟斯顿着。丰陈宝译。新文艺出版社1951年版，新音乐出版社1954年2月版，音乐出版社1956年版，1992年7月版。359页。着重介绍18、19世纪作曲家共同的和声处理手法。通过分析这一时期产生的具有代表性..
《和声写作基本知识》：黄虎威编。人民音乐出版社1978年1月版，1987年10月版。普及性和声教材。以简谱为谱例，讲解和声写作的基本知识，包括：和弦，和弦的连接，和弦外音和持续音，和声低音的写法，为旋律配和声的步骤，和声的转调，各种..
《和声的理论与应用》：桑桐着。上海音乐出版社1982年11月版。69万字。功能和声教程。分52章，集路易斯一图伊尔、勋伯格、亨德米特、杜鲍厄、斯波索宾、斯克利勃科夫、贝尔科夫、辟斯顿、麦克弗逊等和声学巨擘之众长，系统..
《近现代和声的功能网》：童忠良着。人民音乐出版社1984年4月版。据着者早年研究近现代和声的论文修订而成。研究的对象和范围，是自19世纪末以来近现代音乐作品中具有广义调性的，从而具有一定功能关系的和声手法，亦即既有..