人物画②

人物画 : 以各种人物(帝王、将相、文人、学士、美女、佛道、神等)为描绘对象的画科。其历史悠久,源远流长。迄今发现最古老的帛画(长沙马王堆西汉墓帛画——引魂升天图、车马仪仗图)、墓穴壁画(东汉墓壁画——门下小史图、带剑人物图、羽衣舞人图等)、寺庙壁画等都是传世的古代人物画。东晋·顾恺之的《女史箴图》、《洛神赋图》可尊为中国独幅人物画之始祖。唐代阎立本,绘《步辇图》、《历代帝王图》表现有杰出的才能和技艺,成为宫廷画家;吴道子创宗教人物画像样式,使中国佛教美术更加完善,其画风一直影响到元明以后,近代民间绘画人物的画工仍旧奉他为祖师;盛唐的另一位宫廷画家张萱及其继承者周昉的仕女人物画别具一格。唐代人物画在人物性格、气质的刻画上已达到较成熟的阶段。宋徽宗赵佶善绘人物,其传世佳作《听琴画》中人物,勾线工整细致,着色绚丽,为工笔重彩人物画之佳作。南宋画院画家梁楷创减笔人物画,变细笔自描为水墨逸笔,自成一格。其《太白行吟图》用笔粗放遒劲,轻盈流畅,其《泼墨仙人》又创淋漓水墨的写意法,绘出意趣超旷、萧洒自然的人物性格;李公麟的《维摩诘图》为白描人物画之代表作,以后人物画家都以宗法李公麟为标榜;张择端的《清明上河图》是宋代巨幅风俗人物画杰作;这说明宋代人物画的内容丰富,体裁样式多种,表现技法和艺术风格达到一定水平。元代人物肖像画得到发展,道释壁画和水墨仙人画像在造型上有所创新。明朝前期宫廷人物画创作不如山水花鸟为盛,其取材画法继承多于创造。明中期,吴门四家中的唐寅擅人物画,工笔、写意皆精,工笔人物的《王蜀宫妓图》和写意的《秋风纨扇图》都创有新意;仇英的人物画,工笔重彩画风严谨,精丽秀美,妍雅温润,树雅俗共赏的体格。明后期人物画富于创造精神,开拓出一条“宁拙勿巧,宁丑勿媚”的艺术道路,改变细眉小眼、弱不禁风的仕女画法,人物造型多夸张变幻饶有装饰意趣,笔法遒劲,设色古雅。随着人们对肖像画需求的增长,明后期肖像画得到空前的发展,出现先以淡墨钩廓,再用粉彩渲染的江南民间肖像画。清初,西方画家(郎士宁)供职宫廷,出现中西画法融合的画风,人物肖像画的形象古朴雅拙,放笔写意,别开生面。总之,中国人物绘画具有维妙维肖的形象刻划,细致感情的描写等特点;其表现形式繁多,技法各异,有工笔、小写意、大写意、白描和泼墨人物画等不同表现形式。