欧阳修 : 现在的许多文学史和评论文章,对欧阳修在散文、诗歌方面的贡献和成就都给予了高度的评价,但对他的词,评价却不是太高,这似乎有失公允。
评价一位作家在文学史上的地位和贡献,大概是看两个方面。第一,是否对文学的发展或革新有贡献;第二,是否在创作上取得很大的成就,有优秀的作品传世。第一种情况如唐代的陈子昂,本人诗歌创作的水平并不是很高,但是指出了唐诗发展的方向和道路,所以元好问才会说“论功若准平吴例,合著黄金铸子昂”(《论诗绝句》三十首)。第二种情况最多,不必一一列举。当然,如果两个方面都取得极大的成就,那就是一代宗师了。
如果按照这样的标准来评价欧阳修,那么,在诗文方面,他无疑是有宋一代最大的功臣,堪称一代宗师。他的词,没有像柳永一样在慢词上有极大贡献,也没有像苏轼一样,开创豪放一派,但是他的词作,却是取得了极高成就的。仅就作品而言,和他同时代的词人,大概只有柳永、晏几道、苏轼能够与之颉颃,晏殊、张先、宋祁等人都在他之下。
欧阳修(1007—1072),字永叔,自号醉翁,晚年号六一居士,谥号文忠,世称欧阳文忠公。吉安永丰(今属江西)人。出生于绵州(今四川绵阳)。他是北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人,北宋诗文革新运动的领导者。苏轼兄弟及曾巩、王安石皆出其门下。晚年自号六一居士,他说:“吾《集古录》一千卷,藏书一万卷,有琴一张,有棋一局,而常置酒一壶,吾老于其间,是为六一。”
欧阳修的诗文冠绝一时,词名难免为其所掩。其实他的词无论就数量和质量都是很可观的。他的词,现存于《六一词》和《醉翁琴趣外编》中有两百多首,在宋代词人中,数量算是比较多的。欧阳修自己也说词是“薄伎,聊佐清欢”(《采桑子·西湖念语》),但并不表示他很随意。要知道,欧阳修是一个对写作极其认真,对文名极其看重的人。随便举两个例子:
韩琦建昼锦堂,欧阳修为作《昼锦堂记》,一开头就说“仕宦至将相,富贵归故乡”,韩琦十分喜欢这两句。很快,欧阳修又派人送来修改稿。韩琦看了半天,才发现只是在“宦”字和“贵”字下面名加了一个“而”字,但是读起来,感觉就大不一样了,前者急促,后者舒缓。可见他对文章的认真。
据说欧阳修晚年,还把平生所写的诗文拿出来认真修改。夫人开玩笑说:“何必这么辛苦,难道还怕先生骂你。”欧阳修说:“不怕先生骂,怕后生们笑我。”
可以肯定,欧阳修的词作,数量虽然远不及诗文,但认真态度应该是一样的。
欧阳修一生仕途还算是畅达,但是,也经过几起几落,不像晏殊那么顺利。他在政治上、学术上的抱负远大于晏殊,又执文坛牛耳数十年,所以他的词,虽然基本上走的是五代冯延巳的路子,没有脱出婉约的影响,虽然也有一些饮宴应酬乃至“艳词”,但也有不少对人生的感叹、仕途的遭际及自然风光的描写,对词的境界有所扩大。
欧阳修的词,在艺术上也已经达到极高的水平,远远超过了晏殊、张先等辈。我们试看他的几首词就会明白。
蝶恋花
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
生查子
去年元夜时,花市灯如昼。月上柳梢头,人约黄昏后。今年元夜时,月与灯依旧。不见去年人,泪湿春衫袖。
踏莎行
候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山,行人更在春山外。
蝶恋花
几日行云何处去,忘了归来,不道春将暮。百草千花寒食路,香车系在谁家树。泪眼倚楼频独语,双燕来时,陌上相逢否?撩乱春愁如柳絮,依依梦里无寻处。
这些词,也许你早已耳熟能详,也许你并未注意到,它们都是欧阳修的词作。这些词,只要有一首,在宋代词人中就已经可以占有一席之地了。清冯煦《蒿庵论词》说:“宋至文忠(欧阳修),文始复古,天下翕然师尊之,风尚为之一变。即以词言,变疏隽开子瞻,深婉开少游。”评价是很允当的。