吕凤子着。上海人民美术出版社1961年6月版。2．3万字。分3章：一、用笔；二、构图(上)，立意，为象；三、构图(下)，写形、貌色，置陈布势。在用笔一章，结束语中云：中国画最好要用能够自由传达肩、臂、腕力的有弹性的兽毫笔来制作，表现某种感情的画，一定要用直抒写某种感情的线条来构成，成画一定要用熟练的构思技巧，但画成以后，一定要看不见构线技巧，要只看见具有某种意义的整个形象。在构图章云，构图是指创作的全部过程，即从计划到实践，从立意、为象到写形、貌色、置陈布势等实践说，这是最广义的构图。“立意”、“为象”是说作者对于现实事物有了某种理解、某种感情、准备用具体的形象把它表达出来。因作者情意和气力不尽相同，所以同一题材的画会有多种不同的风格，“写形”就是“写神”，形的构成就是神的表现。形一定要用生死刚正的骨线来构成。“貌色”即释名所说的“以彩色挂物象”。“置陈布势”是指画中形的位置和陈列，以渗透作者情意的气力为质，力的奋发叫做势，“置陈”以“布势”为归。
《中国画研究》：陈兆复着。云南人民出版社1982年3月版。11．8万字。研究中国画特点和艺术表现的专着。首先指出几种对中国画特点的不正确认识，如认为中国画的特点仅仅在于工具的观点，孤立、静止、不变地看待中国画的线条、..
《中国历代装饰画研究》：庞薰琹着。上海人民美术出版社1982年5月版。15万字。共10章：一、战国时期；二、汉代时期；三、南北朝时期；四、隋、唐时期；五、五代时期；六、宋代时期；七、西夏时期和西藏地区12－13世纪时期；八、元代时期；..
《中国画技法入门》：陆俨少等编着。上海书画出版社1986年2月版。52种，每种约30至50页。由当代30位中国画家根据他们最为擅长的绘画题材分门别类创作而成。每册1题，均以图谱、作品结合说明文字，具体阐演从起手作画到收笔的..
《中国画与画论》：张安治着。上海人民美术出版社1986年10月版。19万字。共两大部分：一、画史、画家、作品，收录《论文人画》、《简述中国画的发展和特征》、《宋代杰出的画家李唐》、《“吴门四家”简介》、《清明上河图..
《岭南画派研究(一、二)》：广州美术学院岭南画派研究室编。岭南美术出版社1987年1月版(一辑)，1990年10月版(二辑)。3．3万字。共两辑。第一辑安排了岭南画派三元老高剑父、陈树人、高奇峰的文稿。高剑父的《我的现代绘画..