电视语言

    电视语言 : 电视节目中用以表达内容的一切表意符号,统称电视语言。
电视语言的最小单位是电视语素。一个镜头(指一个画面或未经分切的一段连续画面)、一段声音(包括音乐、音响、解说声等)、一个字符……进入电视方式,都构成一个电视语素。镜头语素是电视语素中的特征性语素,在一个镜头语素中,包括很多结构性因子: 构图、景别、色调、影调、虚实、镜头的运动方式 (推、拉、摇、移、升、降、跟等)、时间长度……这些因子塑造了镜头语素的品质,在电视语言体系中,有着特殊的地位。声音语素与字符语素虽然在电视语言体系中居于较基础的位置,但正是它们使得电视语言的表达能力极大地丰富,电视的表现手法能涵盖其他传播媒介手法而又独有所长,在某些特定的时候,声音语素或字符语素还可能上升为节目局部的主要表达方式。
电视语素自身有一定的表义能力,特别是镜头语素通过内部结构性因子的相互关系可以传达一定的电视语义,但单个单种的电视语素的意义指向是多元的,甚至可能是模糊的,电视语义的确立往往不仅靠单个语素,而是镜头语素、声音语素、字符语素之间,同类语素或不同类语素之间形成多元的组合关系,这样来构成电视语义的最小单位——电视词汇。镜头与镜头之间进行剪辑组合,造成电视语义,充分地发挥了电视语言的图像化特长。镜头伴音,是最普遍也最明快地配合表达电视语义的方式,一个语素加一个语素,形成的语义是远远大于两者各自具有的语义的,电视语素之间通过时间的先后或同步关系联接,这样一个语素至少会与两个语素联接 (节目首尾的语素除外),每个语素都处于多个或多种语素的交互关系中,电视词汇也就是电视语素的多元结合体,诉诸于人的认知系统,这些语素有归于视觉有归于听觉的,有归于感性的有归于理性的,它们对人的意识进行的刺激和引发的反应是复合的、多元的、多层次的。
电视词汇之间的组合形成了电视语义的更高层次、更大单位,可称为电视句子。电视句子一般有相对独立的意义与内部结构。电视句子之间的组合形成电视段落,电视段落的内容和形式都相对完整。电视段落之间的搭配构成电视节目。
蒙太奇是电视语言的语法,也是电视的逻辑与修辞方式。在一定意义上也可以说,蒙太奇就是组接的方法和依据。电视语素之间、词汇之间、句子之间、段落之间,各个层次都有组接,都有 “蒙太奇”,镜头语素内部各因子间的组合关系,也有镜头内部 (包括长镜头理论中的声画一体长镜头) 蒙太奇的问题。电影电视的百年发展已形成了丰富的已成体系的蒙太奇理论,蒙太奇的形态也被人们提炼得愈发成熟,这些都使电视语言朝着更加完美的方向发展。
电视语素及电视语义单位之间发生的组合关系既然是多元的,也就是说它们是处在一定的 “关系网”中,这个 “网” 就是语境。在不同的电视语境中,同一个电视语素或语义单位表达的语义并不完全相同,意义只是在一定语境中的意义。电视语义与电视语境形成交互作用。
电视语言,比单纯的文字语言,有更为丰富的手段,有更为明显的形象化特长,对事物原型的还原度更高,但在表达微妙的心理感受与缜密的抽象思维方面,却并不如单纯文字语言得心应手。电视语言是电视工作者创作节目的思维工具。任何其它的艺术形式要转化为电视形式,必须将其表达工具转化为电视语言。电视从业人员只有经过长期训练与揣摩,准确把握电视特性,扬长避短,努力实践,才能全面掌握电视语言,灵活运用,达到出神入化的境界。