列宾，И.Е. : 俄国画家，巡回展览画派的代表。1844年 7月24日生于乌克兰的丘古耶夫，1930年 9月29日卒于库奥卡拉。祖先是边区的屯垦士兵，父亲和叔父都从事贩马生涯。列宾自小身体瘦弱，父母让他跟丘古耶夫的圣像画师学画圣像。1863年秋末，列宾到彼得堡求学，先在美术家奖励会举办的业余学校补习，第2年1月通过考试，成为皇家美术学院的学生。
19世纪60年代，正是14个毕业生退出学院、成立彼得堡自由美术家协会的时候，社会上的民主运动也十分活跃。这时候列宾既要完成学院的作业，接受严格的学院艺术训练，又要经常参加彼得堡自由美术家协会组织的星期四晚会，接受И.Н.克拉姆斯科伊的指导。这阶段的学习和锻炼,对列宾艺术上的发展有较大的影响。1871年，列宾参加了学院的毕业生命题创作竞赛，获得金质大奖章。在此同时，他开始构思《伏尔加河上的纤夫》。
为了描绘沙皇统治下俄国劳动人民的痛苦生活，他在毕业前曾两度到伏尔加去，对纤夫的生活作了长期的观察，画了许多速写，熟悉并了解他们的个性和生活经历。在经过反复推敲和长时期的酝酿之后，列宾笔下的纤夫们，既是苦难的生活底层的人们，也是有毅力的生活的强者。在构图上列宾利用了沙滩的地形和河湾的转折，使11个纤夫犹如一组雕刻群像，被塑造在一座黄色的、高起的底座上。画面上对伏尔加河的景色作了很好的布局，使这幅尺寸不很大的画面具有宏伟深远的感觉。它不仅揭示了现实的矛盾，同时肯定了社会的积极力量，使俄国风俗画增添了新的语言。
1873年 5月至1876年冬，列宾获得公费去法国进修，在那里他的油画技巧得到进一步提高，创作了《渔民的女孩》(1874)、《祈祷的犹太人》(1874)、《巴黎咖啡店》(1875)等作品。1876年回到俄国，开始了他创作上的盛期。
在故乡丘古耶夫，他首先为一名教会的显赫人物画了一张肖像，即有名的《祭司长》(1877)，画中塑造了俄国僧侣阶级性格粗暴、妄自尊严的典型特征。之后又创作了《库尔斯克省的宗教行列》(1880～1883)。列宾借助小城镇的宗教习俗，反映了80年代俄国人民的生活，揭示了农村中由于资本主义的发展而导致阶级分化的加剧。
此外，列宾还画了几张出色的历史画。在《索菲亚公主》和《伊凡雷帝杀子》(1885)中，画家把历史人物复杂、矛盾的精神面貌，通过紧张的、戏剧性的场面揭示了出来。另一幅历史画《查波罗什人写信给苏丹王》，则以英雄的群像和乐观的色彩，描写了17世纪查波罗什部落的一段历史。画面上有20多个人物，表现了查波罗什人热爱自由和勇敢豪迈的性格（见彩图）。列宾还以19世纪后期俄国民粹派反对沙皇专制的政治斗争为题材，画了一组油画。其中闻名的有 3张：《拒绝临刑前的忏悔》、《意外的归来》和《宣传者被捕》。
列宾也是一位出色的肖像画家,他把肖像画称作"最有现实意义的绘画体裁"。他为同时代的名人作了一系列出色的肖像。其中《穆索尔斯基肖像》(1881)，画于音乐家生命垂危的时刻。但在画面上并不感到他是一个重病的人，他微低着头，像在倾听弹奏的乐曲，又像在构思新的乐章。列宾为文艺评论家B.B.斯塔索夫作过好几幅肖像,作于1883年的《斯塔索夫肖像》,是画家和斯塔索夫一起去德国时在德累斯顿画成的。列宾把这位博学多才、热情、无私，有时也带些偏激情绪的学者的风貌，作了生动的描写（见彩图）。列宾还作过《托尔斯泰肖像》。当时Л.Н.托尔斯泰正值精力旺盛的写作盛期。他的小说《战争与和平》、《安娜·卡列尼娜》已经问世,列宾为他作此肖像时,他正在准备《复活》的写作提纲。列宾为这位思想深邃、目光炯炯的文学大师，作了深入的、然而又是十分朴实的写照。他还喜欢用一种轻松、欢快的笔调，描绘自己的亲人和亲密的朋友。如《蜻蜓》(1884)、《休息》(1882)和《秋天的花束》(1892)等，是一种类似风俗画的肖像画。
1910～1903年间，列宾绘制了巨幅群像画《国务会议》（他的两个学生也参加了这件作品的制作）。列宾事先为这些沙皇俄国的官僚作了很多写生习作，以高超的技法，对要人们的冷酷和庸俗作了深刻的揭露。
列宾后期的作品,如《决斗》、《多么自由》、《果戈理焚稿》以及描写1905年革命事件的油画和铅笔速写稿《红色葬礼》、《在沙皇的绞架附近》、《驱散示威游行》、《1905年10月17日的示威游行》等，已不能与早期作品相比，在绘画语言上已缺乏鲜明的表现力。
列宾在改革后的皇家美术学院任教14年，为俄国绘画学派培养了一代后起之秀。
自1900年起,列宾定居在彼得堡附近的库奥卡拉,这是他自己买下的庄园别墅，称作彼纳塔（1948年起改称列宾诺）。这里在十月革命前属于芬兰，由于周围白色势力的影响，列宾与祖国失去联系。在十月革命后他虽有返回苏联的愿望,但由于年老体弱和其他一些原因,始终未能如愿。
列宾在晚年，曾以自传体的形式写了回忆录《抚今追昔》，用生动的文笔写下了自己童年和青年时代的经历，回忆了他和艺术家们的交往，以及他主要作品的创作经过，还附有他对当时欧洲绘画的评论及书信10余篇。这本读物对了解19世纪后期俄国的艺术概况，很有参考价值。