黄筌 :
成都人。主要活动在后蜀（934～965）时期。17岁时即以画供奉前蜀后主王衍。后蜀先主孟知祥即位后，授翰林待诏，权翰林图画院事。后蜀后主孟昶时，加官衔为如京副使。与其子黄居宝（字辞玉）、黄居寀（字伯鸾）供职画院，先后达40年之久，图画殿庭墙壁，宫闱屏幛不可胜记。后蜀降宋之年（965），他与黄居寀到宋京城汴梁（今河南开封市），即年病死，享年当在80岁以上。黄筌在中国古代花鸟画发展史上占有重要地位。他13岁时就从刁光胤学画，善于综采诸家之长：鸟雀师刁光胤，山水师李昇，龙水、松石、墨竹师孙位，皆能曲尽其妙。不但学力博赡，而且能自出新意。特别是花鸟画成就远过其师。中国工笔花鸟画自唐代边鸾开始，就以下笔轻利，用色鲜明见长，黄筌与黄居宝、黄居寀师承边鸾、刁光胤并使工笔花鸟画达到成熟。黄筌的《写生珍禽图》和黄居寀的《山鹧棘雀图》，其表现翎毛、昆虫等自然物态的精确性及作为艺术形象的审美趣味性，确已达到妙造自然、形神兼备的程度。黄筌发展了边鸾描活禽生卉的传统，以精细的笔致和赋色技巧表现动植物的生动情态。据北宋沈括《梦溪笔谈》说：“诸黄画花妙在傅色，用笔极新细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之‘写生’。”为了塑造花鸟的动人形象，他重视观察体会禽鸟的形态习性。梅尧臣咏黄筌画有诗云：“自养鹰鹯观所宜。”北宋《宣和画谱》引此而加以申论道：“以此知筌之用意为至，悉取生态，是岂蹈袭陈迹者哉！”后蜀广政七年（944）他奉命将淮南所赠仙鹤画于偏殿之壁，作唳天、警露、啄苔、理毛、整羽、翘足等姿态，生动逼真，该殿遂被称为六鹤殿。广政十六年黄筌又画四时花竹、兔、雉、鸟雀于八卦殿。黄筌、黄居寀长期供职宫廷画院，所见所画多为禁苑所有珍禽瑞鸟、奇花怪石，以适应宫廷欣赏趣味，因而形成独特风格，后人把他和江南徐熙并称“黄徐”，有“黄家富贵，徐熙野逸”之评。
《写生珍禽图》（中国画，绢本设色，41.5厘米×横70厘米，故宫博物院藏）