为满足人们审美需要而创造出来的审美对象。
它是艺术家对现实世界的集中的审美把握，是艺术家对社会生活能动地创造活动的结果。艺术家的创造活动，是人对生活的审美意识的物态化，从本质上讲也是人的本质力量的对象化活动。艺术品的生产与其他人类生产不同，它不是在一定的生活实用目的的支配下运用物质材料，产品也不是为了满足人们的实际生活需要，而是满足人类的精神生活需要。它表现艺术家的主体生命，凝结着艺术家的审美观点、审美情感、审美理想；而艺术家的审美意识必须凭借一定的物质材料为媒介构成形象的形式。
画像借助于形、线、色(颜料)，构成视觉感官可以感知的形象实体；雕塑家借助于木、石、泥、金属，把头脑中的艺术形象体现在塑像造型的物质形式之中，作为一种实际的客观物质产品而存在；文学家则借助于语言文字，把头脑中的艺术形象固定下来，使之客观化、物态化。艺术品是人们的主要审美对象，是欣赏者审美活动的起点和依据。
优秀的艺术品会产生无比巨大的艺术力量，具有其他审美对象无法取代的审美价值。
艺术才能：指艺术家创造艺术作品所具有的各种才情和能力的总和。包括认识感受生活的能力，善于从日常生活中捕捉思想和形象的能力，艺术想象和构思的能力，以及运用各种艺术手段和方法塑造艺术形象，表达主观情志的能力等等。艺..
1844年经济学一哲学手稿：马克思着。写于1844年4月至8月。作者生前未发表，有部分佚失。1932年首次以《经济学哲学手稿(1844)》为标题，全文收入阿多拉茨基主编的德文版《马克思恩格斯全集》第三卷。中译本有何思敬译，人民出..
形象大于思想：指文学作品中的艺术形象所包含的社会意义和思想价值，超过了作家的主观认识。产生这种现象的原因是作家的世界观受时代和阶级的局限，使他不可能更深刻地认识到社会生活的本质和社会发展的必然趋势。然而，由于..
艺术史的哲学：美国现代社会学家、美学家A·豪赛尔着。1958年出版。是关于艺术史的方法论的专门论着。作者将辩证法运用于艺术史的研究。首先从社会学的角度对艺术史进行考察，认为艺术是对生活的一种解释。艺术与其他社..
艺术的人民性：是指艺术在反映一定历史时期的社会生活时所达到的与当时人民的思想、情绪、要求、理想、愿望和利益相一致的程度。艺术的人民性，是就艺术和人民群众的关系而言的，通常用于评价古典艺术作品。作品有无人民性..