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海盐腔：古代戏曲声腔的一种,因渊源于元代流行在浙江海盐的“南北歌调”而得名。至嘉靖、隆庆年间,其流布地区已及南京、江西宜黄和北京等地。海盐腔的音乐为曲牌联套体结构,分生、旦、净、末、丑诸行当。演唱时,以鼓、..

正末：元杂剧的一种脚色,专门扮演剧中主要男性人物。表演上以唱为主。这种以唱为主的风格是由元杂剧一人主唱的形式所决定的。但是,正末在一剧之中并非只能扮演一个人物,而是在每一折中可扮演不同的人物。如《单刀会》..

板式：戏曲音乐中的节拍和节奏形式。板式属于戏曲音乐中的节奏概念,因而它不具有明显的地方性。在众多的板腔体各类剧种中,常以不同板式的丰富变化和多样组合,作为构成大型戏剧音乐的手段。归纳板腔体剧种的板式,大体可..

科介：戏曲表演术语。最初,“科”、“介”本是意义相同(均指表演)但却独立存在的两个词。北杂剧剧本中,关于动作、表情、效果等方面的舞台提示,如笑科、打科、见科等。而在南戏、传奇剧本中,则被写作笑介、打介、见介,..

余姚腔：古代戏曲声腔的一种,约元末明初时形成于绍兴府的余姚一带,因之得名。是明代南戏四大声腔之一。至嘉靖年间,已流传到常州、润州(今江苏镇江)、扬州、徐州等六府。在池州(今安徽贵池)、太平(今安徽当涂)一带的余..

正旦：元杂剧的一种脚色,主要扮演剧中主要女性人物,表演上以唱为主。这种以唱为主的风格是由元杂剧一个主唱的形式所决定的。但是,正旦在一剧中并非只能扮演一个人物,而是在四折中可扮演不同人物。如《绯衣梦》第一、二..