电影本体论：在当代西方电影理论中,电影本体论包括两个不同的含义：(1)影像本体论。它是法国电影理论家巴赞提出的电影理论体系的基石。其核心命题是：影像与客观现实中的被摄物同一,因此,电影再现事物原貌的独特本性是电影美学的基础。巴赞的电影影像本体论的美学主张和美学理想是：注重对象的真实,严守空间的统一,保持时间的真实延续,强调叙事的真实,创造声音、色彩、立体感等一应俱全的外部世界幻景。(2)70年代后期,美国电影学家对电影本体论这一新的概念作了新的阐释。雷杰纳·考威尔在讨论当前美国先锋派电影的某些形式主义倾向的论著中,把电影本体论概念与反思式影片(表现影片制作过程和结构的影片)联系在一起。这一理论的核心是对片基、光影、声画等电影性元素和情节、叙事、表演等非电影性元素进行严格区分,探索电影性元素的表现力。
电影观众学：电影离不开观众。电影观众是以电影作为审美对象的消费者,是能够接受电影美感、具有电影消费动机和消费能力的社会成员或成员的群体。简而言之,电影观众学即是研究电影观众的学问。从大的方面讲,电影观众学..
左翼电影：1933～1935年,中国左翼文化界总同盟领导下的中共秘密电影小组,在上海开展的左翼电影运动及由此摄制的一批反帝反封建影片。自1933年夏衍与明星影片公司导演程步高合作,摄制第一部左翼电影《狂流》始,明星、联华..
室内剧电影：20年代德国的一种电影思潮。德国表现主义电影的奠基人和剧作家c梅育首先脱离了那个在自己赞助下创立起来的表现主义电影流派,成为室内剧电影的创立人和理论家。这一流派抛弃了鬼怪或专制者的主题,以社会上..
社会主义电影理论：由社会主义体制的国家所倡导和发展起来的一种电影理论。在中国,社会主义电影理论从中华人民共和国建立起就获得了产生和发展的土壤。在国家政策的引导下,在一批电影理论家和批评家的努力探索中,社会..
电影经济学：电影不仅是一种艺术,也是一种现代工业企业。电影经济学建立在电影生产的经济基础和扩大再生产基础之上,力求对电影从生产到消费到再生产的全过程进行分析研究,为电影的投入和产出提出一定的运作模式,并努力..