电影哲学：研究电影现象的意识形态实质及电影与各种哲学思潮联系的学科。较早出现的电影哲学专著是匈牙利的巴拉兹1930年出版的《电影的精神》。近60年来,随着电影在现代社会生活中的地位日益提高,各国的社会学家和哲学家越来越把电影作为自己的研究分析对象;电影本身出现的哲理化、政治化趋向,各种哲学思潮对电影创作产生日益明显的影响,这使得苏联和西方学术界对电影的哲学和意识形态性质问题更为关注,各种论著不断涌现,如法国L—L.柯莫里与J.纳尔波尼的《电影·意识形态·批评》,苏联K.多尔哥夫的《资产阶级哲学美学意识危机与电影》,A.巴赞的“影像与被摄物同一”的哲学命题,G.科恩-赛亚的《影片的哲学原则》,EM.魏茨曼的《电影哲学概说》等。
电影诗学：电影学研究分工细密化的结果。电影诗学实质上是电影艺术学,研究电影的艺术特点、电影语言,电影样式、风格、流派,电影作品结构及其所运用的美学表现手段。电影诗学是比电影哲学、电影美学低一级的理论层次,它..
电影思维：以电影造型为基础的一种电影思维方式。它确认电影情节是造型情节,明确地树立电影空间的整体观念,把电影中的重要元素表演融人整个电影造型世界,特别挖掘电影摄影机对情绪和情绪的延伸的表现力,确认电影造型本..
电影欣赏：指人们观赏电影时产生的一种精神活动。电影欣赏的基础首先是视听的形象,是直接把握艺术形象,然后具体地认识形象所反映的社会生活的面貌和本质,体会作品所蕴涵的思想感情。但电影欣赏不只是感性活动,而且包含..
戏剧电影：以戏剧性为主要特征的电影。戏剧性是一个具有特定美学含义的概念,它是通过矛盾及其运动来认识世界的特殊艺术结构元素,它集中体现在人类社会生活的错综复杂的矛盾运动中,是通过不同人物之间的动作和反动作或..
电影评论：对一定的电影创作现象进行的分析和批评。又称电影批评。它与电影理论不同,实际上是一定的电影理论、观点的具体运用。电影评论的对象是电影创作现象,包括电影作品、电影艺术家的创作活动、一定历史时期的电影..