电影理论：对电影的规律及其可能性的逻辑思考。电影理论的研究对象是电影的整体,即它的全部形式和内容元素。电影的简短历史及其在诞生初期的“卑贱”地位,使电影理论的发展历史具有两个特点：(1)不像其他艺术理论那样只是事后总结前人的经验,而是更富于创新立说的精神,对电影的美学价值起着参与创造的作用;(2)几乎所有的重要电影理论论著都热衷于提高电影的地位,努力寻求电影不同于其他艺术的特点。早期电影理论强调电影的复制能力,并在这一前提下去迎合传统的艺术观念,由此产生了关于电影的艺太性在于电影画面的构图和节奏的纯视觉艺术理论;大致从30年代开始,电影理论从传统艺术观念出发,强调电影的创造能力,探索电影和其他艺术在表现方法上的不同。或到蒙太奇中去寻找电影的特性,并形成完整的蒙太奇理论,导致把电影与语言进行类比的电影文法研究;或到现实事物与银幕形象的不同一性中去寻找电影的特性,导致电影的心理学研究。在第二次世界大战后的时期里,电影理论以新的目的重新强调电影的复制能力,从电影的照相本性出发,以“严格的真实”作为电影的本质,反对用人工的方法消化电影作品的素材,形成了背离传统艺术观念的纪录派电影理论。从60年代开始,电影理论研究出现新的方向,否定把电影与语言进行类比的研究,强调以精确的、科学的局部研究代替全面的、概括性的研究,从而从整体性理论转化成分解性理论,导致结构主义电影理论。
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