弥撒曲：狭义指天主教弥撒仪式中所唱的一套歌曲;广义上讲,包括作曲家创作、形式上超出教会仪式音乐的规范而成为艺术作品的弥撒曲。“弥撒”的名称来源于仪式最后的散席曲所唱歌词里的“mis”(散吧)。中世纪的早期弥撒以传统的素歌(即中世纪罗马天主教会的祈祷歌曲)咏唱。11～13世纪则以素歌为固定歌调编成复调弥撒曲,并逐渐转向为常规弥撒谱曲。至15世纪开始盛行为整套常规弥撒谱曲。进入17世纪,出现采用器乐伴奏的弥撒曲,且趋于世俗化。18、19世纪的作曲家也作有不同风格的弥撒曲。J.S.巴赫的《b小调弥撒曲》和贝多芬的《庄严弥撒曲》,堪称此种音乐体裁的典范。
随想曲：一种无一定结构限制、音乐内容随作曲家创作而呈相对宽泛自由的乐曲。不同的历史时期,它具有不同的存在形态。16～17世纪是以特定主题(有时更富于幻想性)为基础的形式自由的赋格性质的器乐曲。进入18世纪,不符合当..
安魂曲：又称追思曲,是哀悼死者的弥撒曲,因亡灵弥撒的进台经第一句首词“Requiem”而得名。后也包括作曲家们创作的形式、内容不一定是与教会仪式有关的“安魂曲”。早期安魂曲与受难曲、弥撒曲一样以传统的素歌为材料,..
谐谑曲：原有“戏谑”之意,17世纪和18世纪上半叶用于声乐曲和器乐曲,音乐轻松活泼。18世纪后半叶,它取代小步舞曲,通常用作奏鸣曲、交响曲、协奏曲中的一个乐章。贝多芬赋予这种乐章豪放而又粗犷的幽默,一般采用三拍子..
叙事曲：指富于叙事性、戏剧性的独唱曲或独奏曲。最早是一种边舞边唱的歌曲,后成为独唱及复调叙事歌曲的通称,18世纪发展成为篇幅较长的独唱歌曲,19世纪其戏剧性效果大大加强。它还是19～20世纪抒情浪漫性格的钢琴作品体..
船歌：原为意大利威尼斯船工所唱的歌曲,后逐渐被越来越多的作曲家转用于声乐、器乐抒情小曲的创作之中。多半采用6/8或12/8的节拍,中等速度。著名的船歌有肖邦的钢琴曲作品60、奥芬巴赫的歌剧《霍夫曼的故事》中的二重..