《飞鸿堂印谱》②

《印说》：篆刻论著。明代万寿祺著。曾为僧,法名慧寿。原字年少,后更字若。别署明志道人。他工书画,精六书,嗜印章。该书篇幅不长,但精僻地论述了篆书和书法的关系,尤其突出强调印中书法的重要性。如曰：“近世刻印多不喜..

《十钟山房印举》：篆刻论著。清代篆刻家陈介祺编。是印谱中名著之一。他又是鉴别家,生平好古文字,常与学者吴大澂等研究古文字,交往甚密。清同治十一年(1872)编者将自藏鉨印,并汇辑吴云、吴式芬、吴大澂、李佐贤、鲍康..

《印章集说》：篆刻论著。一名《印正附说》。明代篆刻家甘旸著。甘旸,字旭、旭甫,号寅柬。江宁(今江苏南京)人。隐居鸡笼山。以书刻自娱,精篆刻。他赏叹顾从德《集古印谱》木刻本摹刻失真,偏泥支离,为“辨邪正法”,乃依..

《篆刻十三略》：篆刻论著。清袁三俊著。袁三俊,字籲尊,号抱翁,吴郡(今江苏苏州)人。童时好篆刻。治印师秦汉。作者针对清初印坛在印学上的一些弊病,如傲漫、轻浮、呆板等,从正面立论分成：“学古、结构、章法、满、纵横..

《缪篆分韵》：篆刻论著。清代篆刻家桂馥编。桂馥藏书甚富,好考订文字源流,又是文字训诂学家、他共收单字2千有余,重文8千多条。共五卷,补遗五篇。该书集汉魏印文,依韵排列,搜罗较博,所辑之字,均注出处。是中国较早的一..

装饰音：以小音符或特别的符号形式标示于音符的上方的音。它具有修饰旋律的功用,是丰富乐曲表现力的一种手段。现今常用的几种装饰音有倚音、颤音、波音和回音等,均起源于17世纪法国。..