手绢功：
戏曲中运用手绢的表演技巧。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢有四角和八角的两种，过去旦脚用四角手绢，耍法有里外翻花、里外挽花、抖花等，手绢不出手，近年来，男女演员多用镶亮片的双层八角手绢，发展出转绢、叼绢、托绢、踢绢、抛绢、弹绢等30多种手绢出手。技艺高超，特色浓厚。手绢既能耍出许多美妙的舞姿，形体动作生动活泼，烘托戏剧气氛；又可代替各种道具，作为刻画人物性格和内心世界的手段。
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细旦、粗旦： 宋元戏曲脚色名。宋周密《武林旧事》记民间“舞队”名目有“细旦”“粗旦”，将“旦”分别粗、细两种类型。细旦即是小旦，俊扮之旦色；粗旦为丑扮之喜剧角色。宋吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”记傀儡戏亦有戴花..
刘大胜：河南尉氏人。幼时随父在本村玩社火,民国20年(1931)入龙虎班。先学大锣,后习司鼓。曾拜吕富、任西宾为师。他精研唱功、戏路,使“出簧”更有分寸,技艺也得到进一步提高。新中国成立之初,其造诣已远近闻名。1950..
龙套上下场： 龙套上场的程式、走场的程式、下场的程式都非常丰富。 上场的程式主要有：站门、大摆队、小摆队、大八字站门、一字上（一条鞭上、一条边上)、双一字上、斜一字上(扎犄角上)、斜门上、挖门上、倒挖门上(反挖门..
江湖十二角色： 清中叶昆山腔脚色行当体制。李斗《扬州画舫录》：“梨园以副末开场，为领班。副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，谓之男脚色；老旦、正旦、小旦、贴旦四人，谓之女脚色；打诨一人，谓之杂。此江湖十二..
砌末： “砌末”是戏曲舞台上各种道具和简单布景的统称。戏曲主要是依靠演员的歌舞表演来写景状物的，但是也需要适当的道具来帮助演出，这些道具主要的作用便是帮助演员来完成动作。戏曲舞台总是尽量使道具能成为舞具，与演..