美国着名电影导演弗朗西斯·科波拉等人为了脱离好莱坞的大制片公司而进行自由创作，通过建立制片机构、摄制影片组成的一个所谓电影团体。
1969年初，科波拉和他的助手乔治·卢卡斯，以及旧金山当地的一位电影创作者约翰·考蒂在旧金山福尔逊姆大街找了一个仓库，改建成为制片厂，创立了佐伊特罗普制片公司。公司成立后，摄制了《雨人》、《TH×1138》、《现代启示录》等故事片和不少电视广告片，并由于《现代启示录》的成功(获1979年戛纳国际电影节大奖)而闻名于世。1979年，该公司的名称由美国佐伊特罗普改为奥姆尼(拉丁文译音，“全部”的意思)·佐伊特罗普，换言之，就是昨天是旧金山，明天是全世界。
以这个公司为中心，科波拉和其他一些电影学院出身的青年导演、剧作家形成了一个无形的集团，在美国影坛上产生了一定影响，这一学院派中的许多人已成了美国电影界的名流。
梅茨电影符号学：即60年代中期在法国出现的一种电影理论。创始者是梅茨。梅茨详尽地研究了电影语言(蒙太奇、镜头、结构、叙述方法)的结构；认真地研究了电影记号的实质。他认为电影所运用的不是自己所特有的记号，而是从我..
艺术假定性：是形象思维领域中艺术活动的一种特征，是艺术的基本属性。它通过艺术家主观认识的棱镜，采取某种艺术形式，如戏剧、电影、电视、音乐、美术等来反映客观世界，因此它是从美学上把握现实的结果。但艺术作品毕竟不是..
爱因汉姆电影理论：一种从心理学角度研究电影的理论。代表人物德国心理学家和电影理论家鲁道夫·爱因汉姆主张艺术地运用电影形象与现实形象的不同一性是电影艺术的全部内容。认为电影形象不同于现实形象有六种表现：①立..
美国制片人协会：1922年，电影企业为加强内部组织，巩固和华盛顿的联系，组织了美国制片人协会。该协会的真正目的是调节电影企业的内部经济，监督影片的内容和电影界人士的道德观念。该协会曾公布了一部统治电影内容的“海斯法..
电影现象学：用哲学现象学观点和方法考察和研究电影的一种理论流派。代表人物有法国的巴赞、艾佛和艾吉尔。现象学中的“现象”指呈现在我们“直接经验”中的一切东西，它不是心理现象的现象，而是理解为某种绝对的本质。确..