爱森斯坦关于电影与现实关系的理论。
他将蒙太奇视为现实本质挖掘的必然手段。由于受辩证法的影响，他认为真理必须在对立冲突之下才显现出它的本质。艺术是自然与工业之间的中介，只有在自然与工业的相交处才能产生艺术。
也只有在有机形式与理性形式的并位冲突下才能产生对动态的真实理解，也就是依靠这种动力，使艺术不断地将传统观念推向前进。蒙太奇就是电影中具现艺术冲突的纯粹形式。这种比附为历史唯物辩证观的艺术论，虽然颇为简化，但确实代表了他作为一个形式主义者同时作为一位现实主义者的中间桥梁。
爱森斯坦由此被视为唯物电影观的先知者。
社会学电影理论：根据联邦德国社会学家和电影学家普罗柯普的分类法有：①“镜子”论。即把电影看作反映不同社会意识结构的镜子，其根据为不同影片中都存在必然重复的情境，如行为模式、人物类型、冲突公式等。有人把电影所反..
电影学中结构分析方法：运用结构主义原理研究电影作品的方法。它源始于瑞士语言学家索绪尔的结构语言学，20年代由以史克洛夫斯基、普罗普、狄尼雅诺夫等人为代表的苏联“形式学派”和“布拉格语言学小组”(“布拉格学派..
声音空间：人对声音的感受而产生的空间感觉。声波在具体空间里的传播呈辐射型，遇阻形成反射，如果在封闭的空间内就会多次反射，并且逐渐衰减，这就形成了声音在封闭或半封闭的空间中的混响特征，这种现象造成了声音在空间中的距..
“结构化”：60年代中期在西方、苏联、东欧各国电影理论界出现注重结构分析问题的理论倾向。从哲学思潮看，它是对曾风靡欧洲知识界的存在主义采取批判态度的结构主义影响下的产物；从电影理论的角度看，它又是对50年代至60年..
可间断的连续性：即分镜头和剪接技巧。在舞台上，故事的情节、演员的动作不可能间断的，更不可能单独停留在某一瞬间(即便是生活中的运动也有休止的时候)。而电影的技术技巧上的可能性，就提供我们可以有这个自由处理的条件。..