巴赞和克拉考尔关于电影本性研究的理论基础。
在巴赞看来，在其它艺术中，原型与复制品之间总有艺术家作为“中介”去加以干预，因此不够真实。只有在电影中，由于它是“照相术的延伸”，所以在复制品之间可能不经过艺术家的“中介”。
他认为“纯客观”地摄录下来的物像可让观众自己去捉摸其涵义，自然真实本身就是一种电影表现手段。克拉考尔则认为电影的本质是照相的一次外延，因而跟照相一样，跟人们周围的世界有明显的亲近性。其理论实质是反对意识形态的强制性。
[电影]长镜头理论：亦称“段落镜头理论”。代表人物是法国的巴赞。哲学基础是50年代兴起的各种现代哲学，主要是现象学哲学和分析哲学。基本观点是：强调摄影本性的客观性；反对蒙太奇至上论；认为现实是多义的。巴赞认为摄影有..
[电影]电影形态：指在美学观念范畴内电影与创作者以及电影与欣赏者之间的双向建构关系。即创作者心象形态的外化和欣赏者心象形态的内省所达到的建构关系。因而从根本上规定了电影与创作者及欣赏者之间的关系性质。它既..
[电影]结构作者论：一种用结构分析法对原有的作者论加以发展而形成的新的电影批评方法。它认为一个作者的作品所被肯定的一些特点并非如外表见到的那样直观，批评的主旨就在于揭示隐藏在表面题材和处理手法背后的实在的核..
[电影]精神分析学电影理论：运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。20年代中期，法国先锋派电影导演和理论家德吕克、谢尔曼·杜拉克等人接受了弗洛伊德关于创作的源泉来自无意识层次的精神分析学观念，把电影..
[电影]“结构化”：60年代中期在西方、苏联、东欧各国电影理论界出现注重结构分析问题的理论倾向。从哲学思潮看，它是对曾风靡欧洲知识界的存在主义采取批判态度的结构主义影响下的产物；从电影理论的角度看，它又是对50年代..