德国克拉考尔提出的电影本性的基本理论。
认为与传统艺术的从思想意念出发消化物质材料不同，是从对物质现实的如实反映开始，最后走向某个问题或信念。电影是唯一能保持素材完整性的艺术，其本性是照相的外延，与客观世界有一种亲近性。
用“物质现实复原”来概括“电影化”的概念。为达到“复原”，只允许电影发挥“纪录”和“揭示”两种功能，排斥一切经艺术家设计的、有明确思想意图的、在故事结构上有头有尾的影片。在他看来，最“电影化”的形式和内容是找到故事和找到插曲，前者特点：①它是被发现而非构想的；②它是自然素材的一个重要潜在元素，很少有可能发展成一个独立自在的整体；③它可能再现出我们周围世界中一些典型的偶然事件。“插曲”的特点是通过摄影机的揭示而从生活流中突现出来，然后又消失在生活流中。
[电影]三片综合论：即主张打破艺术电影、纪录电影、科普电影的传统样式的界限，以艺术电影为主体，综合运用这三种电影形式的美学原则、艺术形式与表现手段去完整地反映这个科技迅猛发展的时代，塑造现代科技工作者的形象。它..
[电影]照相本体论：巴赞和克拉考尔关于电影本性研究的理论基础。在巴赞看来，在其它艺术中，原型与复制品之间总有艺术家作为“中介”去加以干预，因此不够真实。只有在电影中，由于它是“照相术的延伸”，所以在复制品之间可能不..
[电影]长镜头理论：亦称“段落镜头理论”。代表人物是法国的巴赞。哲学基础是50年代兴起的各种现代哲学，主要是现象学哲学和分析哲学。基本观点是：强调摄影本性的客观性；反对蒙太奇至上论；认为现实是多义的。巴赞认为摄影有..
[电影]结构作者论：一种用结构分析法对原有的作者论加以发展而形成的新的电影批评方法。它认为一个作者的作品所被肯定的一些特点并非如外表见到的那样直观，批评的主旨就在于揭示隐藏在表面题材和处理手法背后的实在的核..
[电影]作者论：一种研究影片和影片创作者的电影批评方法。最早由法国电影家特吕弗提出。主要派别有：①法国《电影手册》的影评家们认为，一部影片的真正作者应是导演，而不是编剧。影片应该带有导演个人的印记，真正的“电影作..