亦称“离情作用”、“陌生化效果”。
这是布氏理论中的基本原则，意思是演剧的人要在观众与剧情和人物之间起离解的作用。布氏认为演戏不是变戏法、晃眼术，不是在舞台上制造生活的幻觉，而是破除它，让观众感到舞台上发生的只是一场戏而已，从而使观众始终保持清醒的头脑，不被剧中的情感所激动和迷惑，以此来促使观众去思考、分析和批判剧中发生的事件，从中受到教育。布氏要演员在创造角色时要保持双重性格(斯坦尼斯拉夫斯基则要演员“融化在角色里”)。时而以角色的面貌出现在观众面前，时而又以演员冷静的态度、各种自己的动作等来破坏角色的逼真性，带着自己的观点，即所谓的“第一人称”的方式来钻研台词、与角色保持一定距离地批判地处理角色。
布氏要演员采用反证法，即寻找对立面的方法，看了事物的正面，又看看反面，把角色看成不断变化发展的事物来加以体现。总之，在表演技术上，主要是运用各种破除幻觉的技巧，去诱导观众以批判的角度对待表演的事件。这种效果的好处在于能引导观众对司空见惯的事物抱分析批判的态度。布氏理论并不完全排斥观众的感应，在达到主要目的——理性分析的基础上产生的感应，是真正感情的产生，他认为这是需要的。
[电影]体验艺术：这是斯坦尼斯拉夫斯基提出的演剧艺术。强调表演艺术的形象创造必须以内部体验(自然而正确地感受角色的内心状态)为基础，真实地体现角色形象。即所谓演员完全溶化进他所创造的人物里，下意识地正确地表现角..
[电影]斯坦尼斯拉夫斯基体系：简称“斯氏体系”。由苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基创立。它包括表演、导演、教学的原理和方法等。“体系”创立者遵循现实主义原则，主张戏剧艺术应具有高度思想性和真实性；要求演员自觉掌握创..
[电影]表演：指演员创造和体现角色形象和性格的进程。表演是在思想、情感、意志、形体动作和语言等各个方面完整统一、紧密联系的复合艺术。表演艺术是以演员为中心进行创作的，演员本身既是创作者，又是创作的工具和创作的..
[电影]化：亦称“溶”。即前一个镜头“渐隐”的同时，后一个镜头“渐显”。后一个镜头渐显入画面的时间或片长，恰恰与前一个镜头渐隐去画面的时间或片长相等。它是前后两个镜头经过“溶”的状态来实现交替的。根据剧情发展..
[电影]蒙太奇段落结构：即用蒙太奇连接的原理和规则去组织的段落之间的转换。成功的蒙太奇段落结构，应该利用一切可以承上启下的内在因素，在段与段之间建立起一定的有机联系，使观众在看到一个段落的结尾时，早已产生了接受下..