活跃在20世纪后半期的美国插图画家和一些典范画书的作者莫里斯·森达克(Maurice Sewdak，1928— )与米老鼠同年出在纽约的一个裁缝之家，父母是波兰犹太移民——“森达克”这一名字的希伯来语全意即为“教父”“教母”。
森达克幼年体弱多病，常躺倒在床上。他最喜欢阅读《木偶奇遇记》和《同马戏团在一起的十星期》。他厌恶正规教育，却在绘画方面显示出自己的天才。辍学后，他干过的工作中主要是给商店布置橱窗。
他在浏览画书中对考尔德科特的儿童画产生了崇拜，并努力仿效。后来他被人介绍给了女出版商。她叫他给法国马塞尔·埃梅的童话《奇妙的农场》(1951)插图，从此他踏上了画书创作的道路。他在给他人配画的工作中出了名。
1952—1962年10年间，他为40多部作品插图配画，其名有《要挖一个洞》和《小熊》系列。
他在接受18—19世纪绘画传统中对儿童脸谱的画法有了风格迥异的创造。
他说他画的孩子“看上去好像头上重重的挨了一棒，这一棒打得是这么厉害，致使他从此他们就不会长大了。”
森达克成熟的作品都是将幻想世界和现实世界联系起来，表现孩子对这个新世界既兴奋又复杂的心理。
从《肯尼的窗户》(1956)到《罗西门上的符号》(1958)，从四本头的《小图书馆》(1962)到《野兽所在的地方》(Where the Wild Things Are，1963)，森达克造就了自己的艺术顶峰，后者成了国际畅销书，获得了“考尔德科特奖”。穿狼皮外套的小马科斯由于总烦他的妈妈，妈妈就叫他“野兽”，每当妈妈这样叫他，他就说“我要吃掉你!”于是他没吃晚餐就被赶进他自己的卧室，为了安慰自己，他把自己的房间想像成一个野兽王国，在那里他成了至高无上的国王，那些兽爪、鸟嘴的野兽虎视耽耽，十分可怕，却都向它们的首领俯首称臣，鞠躬致敬。他庄严宣布：“全体臣民们，玩闹开始!”接着便天翻地覆，戏闹狂欢。
但他不愿与他们为伍，野兽们百般挽留他，他也还是要回到“有人疼爱他的地方”去，于是他又回到现实中，那儿，他的晚餐正等待他去用呢。这部作品的心理透视写得恰到好处，既有意义的含蓄又能给孩子以快乐。它被认为是无与伦比的。
这部最受美国儿童欢迎的画书给森达克带来了经济上的宽松。
森达克的《乱七八糟的音乐》(Higglety Pigglety Pop!1967，副标题为“生活中肯定会有更多的东西”)，其主人公名叫珍妮，它很得宠，要什么就给它什么，但它还是离家出走了——因为它老想着它还没有的东西，它在生活中能得到的肯定还会更多。它出走后成了鹅妈妈剧院的一名演员。这部作品的基调十分幽默柔和，用的是兴味十足的白描手法。这与《野兽所在的地方》所用的大胆夸张和华丽藻饰大异其趣。这个故事娓娓道来，使人难于相信这是一个虚构的境界，童话以珍妮狗小姐给老师一张感人至深的便条收结，这张便条请老师去找它。
森达克的对孩提时代的回忆，给他的《夜间厨房》(In the Night Kitchen，1970)提供了背景，大楼矗立在午夜的天空中，鲜美的烹调香气从下面的屋子里飘升上来。这部童话中，森达克进一步探索了儿童的幻想世界。小男孩米蒂在梦中坠落在夜间厨房里。厨房里三个面目相同的面包师要把米蒂搅和进蛋奶面浆里做成面包。
森达克的画技在这里达到炉火纯青的地步。
森达克的四本极具魅力的童话组成了他小小的《胡桃壳图书馆》(1962)，新颖别致，世人无有不叹妙者。
《皮埃尔》的一个副标题是“一个训诫故事”。这本童话描述了老是说我不怕的男孩皮埃尔所遇到的令人毛骨悚然的故事，而结尾却是滑稽可笑的。《多才多艺的短吻鳄》、《鸡汤加米饭》、《七个小妖怪》、《优等生》都各有趣味，各得其妙。
森达克少言寡语，终生未婚，爱狗，插图创作师承迪里耶·比伊克·霍格恩·罗兰森和克鲁克香克，认真细心，有人称他的艺术是20世纪的主要艺术。