柳永

    柳永 : 北宋词人。字耆卿。原名三变,字景庄。排行第七,世称柳七。建州崇安(今属福建)人。为人放荡不羁,行为不拘礼法。常纵游于娼馆酒楼间,与歌伎乐工往还,颇受时人非难。因怀才不遇,作《鹤冲天》词说:“才子词人,自是白衣卿相。”又说:“忍把浮名,换了浅斟低唱。”据宋人记载,当时有人向仁宗举荐他,仁宗批云:“此人风前月下,好去浅斟低唱,何要浮名?且去填词。”因此受黜,郁郁不得志,遂自称“奉圣旨填词柳三变”。后改名永,于景祐元年(1034)考中进士,做过睦州推官、定海晓峰盐场盐官等。官至屯田员外郎,世称柳屯田。卒于润州(今江苏镇江)。终身潦倒,相传他死后还是由群妓合金埋葬的。柳永是北宋第一个“变旧声作新声”(李清照《词论》)的词人。宋初词多唱小令,但社会上已广泛流行“新声”,《宋史·乐志》载:“宋初置教坊,因旧曲创新声,转加汉丽。”当时“歌台舞席,竞赌新声”(宋翔凤《乐府余论》),而“教坊乐工,每得新腔,必求(柳)永为词,始行于世”(叶梦得《避暑录话》)。这就是柳永大量创作长调慢词的由来。其《乐章集》中大多数作品都是慢词。他开创了创作慢词的风气,从词调的创制到慢词的写作技巧,都为宋词的发展作出了重大贡献。
柳永对词的创新还表现在题材内容的开拓上。他把词的视野从士大夫的酒边灯前、歌席舞筵引向了市井勾栏、山程水驿。北宋的都市风光首先在柳永词中得到了突出的反映。如《望海潮》铺写杭州的湖山胜景和民康物阜,《笛家弄》写汴京清明时节的繁华,都以善写都市风光而著称。柳词还比较多地反映了妓女的生活和思想感情。他对妓女的处境有深入的了解,并由于自己的潦倒而与她们产生“同是天涯沦落人”的感触,因而能同情她们的不幸,反映她们的痛苦,甚至还表现了对她们的一往深情,如《忆帝京》词说:“系我一生心,负你千行泪。”《蝶恋花》词说:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”正因如此,他的词受到宋元时期妓女们的热爱。柳永一生宦途坎坷,辗转飘泊,所以抒写江湖流落之感和羁旅行役之愁成了他的词的又一重要内容。他把古老的游子思妇的题材与唐五代以来词中相思别愁的主题融为一休,独树一帜。如《八声甘州》、《雨霖铃》等,都是抒写羁旅行役之苦的名篇。《八声甘州》中“渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”几句,曾被苏轼评为“不减唐人高处”。柳词在形式、技巧和审美风格方面,都比唐五代宋初文人词有了很大发展。善于层层铺叙,情景兼融,写景抒情都能委曲尽致。还喜用明白浅近的语言,不避俚言俗语。既有酣畅铺张的描写,又保持着深婉的风格;采用明白家常的语言,却不失隽永的韵味,艺术上独具特色。从他开始,词开始有雅词和俚词的区别。他的词以内容、形式和艺术上的新进展而产生很大影响,广为流传,“天下咏之”。叶梦得《避暑录话》还记载在西夏“凡有井水饮处,即能歌柳词”,这是词史上很少见的现象。其诗大多失传,现存《煮海歌》反映贫苦盐民的悲惨生活,可见其对下层人民的关心。著有《乐章集》,存词200多首,有《彊村丛书》本。