【简介】：
现代·陆维钊书。纸本。篆书。四行，款字二行，共四十五字。刊于《书谱》第四十期(一九八一年二月)。
【赏析】：
饶有兴味的中国现代书法史很少有人问津，品赏陆维钊这样现代大家的作品，也得从与前贤的千丝万缕联繫入手。自淸乾嘉而后碑学兴起，书风一变，奇肆开张。至现代，如沈尹默、邓散木等诸家又从规範入手，似有“复归平正”之意。陆维钊则依然故我，秉承淸代碑学的余緖，并使之在现代重放异彩。
陆维钊像淸代一些追秦摹汉的碑学大师一样，主要是以篆隷名世的，但他的书法与前贤相比，则有“胜蓝”之势。淸代一些篆隷大家，如邓石如、徐三庚、孙星衍等，一扫玉箸体的传统陋习，用隷笔写篆，雄强奇伟，令人耳目一新，但他们偏重于笔法的改革而基本没有破体。陆维钊写篆，不仅篆笔掺隷，老成而随意，最富特色的是其结体的变化。就此自书作而言，陆氏化篆的纵势爲扁平的横势，其运笔及结字均打破了篆法的平衡对称的结构，活泼而富于变化，更爲高妙的是，其极善于把左右结构的篆字使左右两部分离移分家，离移的各部分却与相邻的字紧靠，从整体章法上(打破单字组合的框框)组成新的疏密开合关係，这确是站得极高、极有魄力的突破，是书法艺术创作中整体观念的体现。虽然大胆的离移、肢解整体，但又能形离神合，古拙的笔法、峻峭的结构、离移的各部分似一群可爱的丑角在互相逗乐，使作品充满诙谐幽默的活泼的气氛。旣古拙浑厚，又轻松愉快，这就是陆氏似篆非篆、亦篆亦隷的独特风格所产生的审美感受。
不仅破体产生大疏大密、大开大合，而且章法亦如此。一般说来，在最后“宵”字的空白处，是正常的落款地，但过于平稳而落俗，陆氏则留下大白，另起一行在最后两字的左侧落款，形成更大更开阔的走马之处，再加上“亭”字上方的空格如天窗透亮，使其紧密的结字不给人压抑之感，更有一种天高任鸟飞、纵情驰聘的淋漓痛快，也好像使一群丑角更有嘻乐的迴旋余地，充分说明大家手笔自由任意地驾驭章法、结字的能力及独特的表现技巧。
落款行书，以碑的刀法入行，且疏密开合伸缩自然，灵活而有力度，在整个章法中，旣融爲一体，又锦上添花。