杨仲子(1884—1959)江苏南京人。早年留学法国，先学化学，后专攻音乐。民国初年，他学成归国，北平各大学争相聘请，曾任法文及音乐敎授。他有一方自刻的纪年閑章：“壬申长艺院壬午长乐院癸未主乐敎”。就是说，他在一九三二年任北平艺术学院院长；一九四二年任国立中央音乐院院长；一九四三年任国立礼乐馆作乐部主任兼中央音乐院敎务长。
杨仲子毕生喜爱书法，精于锺鼎文及甲骨文字，他博涉历代碑刻法帖、秦砖汉瓦、名家印谱，细心体味，取精用宏。又常集宋人词句爲楹联，分赠亲友。与胡小石(光炜)订交后，相互交流，多有裨益。后胡小石娶其妹爲妻，二人更是亲密无间，这对他后来在艺术上的探求，显然有深远意义。
抗战以后，胡、杨二位移居四川，仲子在重庆靑木关中央音乐院任敎，小石在沙坪坝中央大学任国文系敎授。杨与徐悲鸿原本先后留法的学友，此时交往更加频繁。面对国破家亡，杨仲子愈发倾心于篆刻艺术，常将积压在心头的忧愤，寄托于铁笔。其“漂泊西南”、“漫将顽石写深悲”等印章，即此时所作，后收在由徐悲鸿题签的《漂泊西南印集》中。
杨仲子还集过古人诗文中有“哀”字的句子刻爲印文，如“哀郢”、“哀故都之日还”，“哀吾生之须臾”，“哀莫大于心死”；“哀时命”，“哀鸿遍野”，“哀王孙”、“哀江南”等印章，收集成谱题爲《哀哀集》。
杨仲子有较高的文学艺术素养，博览历代名作，精通古文字学及音律，这是其它篆刻家所不及的，他通过几十年的苦心经营，在以锺鼎文入印方面，做了有益的探索，并形成个人面貌。
这裏的“杨子”与“仲子”二印，是钟鼎文入印的範例，字形奇妙诡谲，仪态万千。“杨子”二字，作者按印文繁简作了印面设计，自然呈现出疏密、挪让、呼应的变化。“仲子”一印是长方形的，作者巧思布局，“中”字的右下部“杀出奇兵“，而以险欹正，读之使人感到意象超凡，不落俗套。“长相思”一印，虽是模拟古玺，但章法变化丰富。字距、行距疏朗宽博，气韵高古。“长”字虽长，但下部伸展飘逸，“相思”二字与其交相辉映，显得遒丽天成了。
杨仲子治印以冲刀爲主，冲切结合，线条蜿蜒曲折，抑扬顿挫，似放而不狂。造成一种逋峭不忘妩媚，玲珑稍带圆活的意境。这是作者运刀时且慢且稳，刚柔浓纤，各尽其妙的功力所致。显然作者追求的是一种高古、婉约、含蓄的印风。杨仲子的印章曾受到齐白石、徐悲鸿等大师的高度赞赏，尤其是徐、胡二位，他们有不少常用印章即出自杨仲子之手。