【简介】：
现代·于右任书。纸本。草书。凡四行，共四十九字。刊于《民国时期书法》(上)。
【赏析】：
这幅五律草书轴，在布局上虽无一字相连，但整幅作品却给人节奏鲜明、气韵连贯之感。作者採用了笔断意连之法。用笔圆润流畅，乾湿粗细、大小参差有致。用墨燥润相间。行笔张弛有度。造型纳险绝于平正，收放兼施，挥洒自如，皆成自然。作品无丝毫剑拔弩张、刻意雕琢之势，行次、间距、呼应及单字结体皆十分纯熟。若以神融笔畅、法韵两胜及庄严、强健、圆熟、雄秀誉之，不爲过也。作者在推崇草书标凖化、规範化的过程中，始终坚持身体力行、楷模于世，读者可从这幅作品中窥见一斑。这幅作品，法度谨严、劲妍相济，质厚与洒脱并存，凝练与流丽兼擅，有“骏马秋风冀北，杏花春雨江南”之境界。如对作品再稍作细审，我们可以发现，作品虽是直书，但却绝妙地生出不可遏制之势。点画顾盼，左右呼应，趣味无穷，这与书家取法隷魏、揉于草书有着密切关联。在点画来龙去脉的交待过程中，书家一丝不苟，笔笔到位，胸中纵有无限慷慨激昂之情，但下笔时却蓄十分沉着稳静之势，旣动亦静，旣纵亦擒。线条的运动始终是提按有致，控制有度，书家驾驭笔墨的技巧之高，腕底的功夫之深，充分体现了书家极强的心态平衡功能，令人叹爲观止。另外，我们还可发现，作者对线条的处理是十分精到的。凡笔画少的字，相对来说，线条便处理得粗重些，字形收敛些，如“空”、“日”、“去”等；凡笔画多的字，线条便处理得细妍些，字形疏朗些，如“庙”、“斜”、“庭”等。在此原则下，同时又生出许多细緻的变化，如“空”、“云”的上虚下实，“蛇”、“壁”的左重右轻等，均构成了整幅作品的生动与精致，让人回味无穷。