【简介】：
近代·李叔同书。纸本。楷书。凡四行，共三十二字。刊于《民国时期书法》(上)。
【赏析】：
淸末碑学兴盛，李叔同生活在这个时代，必然被时代精神所感召。早年他热情奔放，才华横溢，于书法从《石鼓文》、《峄山石刻》、《天发神谶碑》、《经石峪》等各类碑刻、法帖到唐宋名家墨迹无不反复临摹，甚而闻鷄临池，乐而不疲，达到了碑帖过目，便可神似的境地。他对传统精神的深刻领悟，用笔的沉着稳实，线条的凝重饱满特点仍然贯串在他一生的作品之中。他作书多用秃笔，这幅楷书就是用秃笔写成的。整幅从大处着墨，气度弘达舒展，透出他善于把握全局氛围，追求整体意象、整体效果，精于协调局部结构的高超修养。这种把握全局是他留学日本、学西洋绘画，学弹钢琴所养成的全景意识的潜在生发。这种统率全局的精神在他出家后的作品中就发挥得更加精妙了。他晚年曾评自己的书法说：“朽人写字皆依西洋画图之原则，竭力配置调和全纸面形状”，这是何等明确的探索呢?这幅秃笔楷书，笔墨浑穆，仪态端稳雄厚，古朴壮实，神沛气足，盎盎生机，一种茁壮的生命力蕴含在体内。“用墨之浓若点漆”，墨多白少，虚实相生。用笔敛神藏锋，笔笔不苟，万毫齐力，笔笔精神，大有北魏碑刻的遗韵。他多才多艺，是一位十分全面的艺术大家，于文章、诗词、绘画、音乐、书法、金石、戱剧等各方面都很有造诣，被誉爲“艺术全能大师”。尤其于书法艺术他终生研习，其墨迹炉火纯靑，有很高的艺术价値，堪称艺苑瑰宝。三十九岁毅然皈依佛门，出家后人生观的转变，心境的不同，所追求的目标产生了变异，引起他书风的变化。以前那种雄放浑厚，点画精到，方折劲健，富于质感和力感的刻意求工的线条效果变化爲超尘出世，宁静平和，褪尽人间烟火色的书风了。“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也”。这是他爲自己出家后书法风格变化的最好注脚。他的个人风格成熟了，带着疏淡空朗的几分禅意。他晚年的书法在艺术的殿堂中已经登堂入室。马一浮说：“大师书法，得力于《张猛龙碑》。晚岁离尘，利落锋颖，乃一味恬静，在书家当爲逸品”，这样的评价是很恰当的。