【简介】：
现代·冯灌父书于戊子(1948)。纸本。行书。凡十二行。刊于《民国时期书法》(中)。
【赏析】：
“线”不仅是书法的基石，也是国画的基石。对于一个传统的中国画家来讲，作品是否成功，首先看其线条是否过关，因而他们对线条的锤炼比之对造型凖确性的把握更爲关注。
作爲一名中国画家，冯灌父的书法成就也许还没有达到“家”的地步，但其在长期的绘画实践中对线条的修炼功夫，却在我们面前的这幅行书中表现得相当充分：用笔老练、酣畅、斩钉截铁。这是作者刚强性格的写照。
大槪是作者在绘画中用惯了侧锋的缘故，本作品的绝大部分笔画都爲侧锋，甚至连转折处也不例外。这些爽利、果断、方峻的笔触，很容易使我们联想到作者笔下高洁、孤傲的梅兰竹菊。
一件书法作品，线条的耐看已说明其具备了一半的成功希望，其余要看这些线条的组合及排列方式是否合理。
在线条的组合上，作品中的“极”、“遥”、“看”、“影”、“照”、“是”几字最爲成功，每根笔画的长短、俯仰搭配得相当协调。相比之下，“两”、“岸”、“去”、“涯”等字就不那么使人满意，它们不是重心不稳就是笔画长短不适度，或者线条之间没有连续性。
在线条的排列上，作品也有不尽完善的地方，例如第二行和第五行中的夸张、放射状的笔画太多，尤其是第五行的“去”与“无”两字的两笔平行状横画长度、笔势、肥瘦都极爲雷同，破坏了作品的章法。总之，冯灌父的这件行书作品的可取之处在其用笔，而非结体或布局。