【简介】：
淸·邓石如书于嘉庆九年(1804)。纸本。篆书。文一则。凡六条，每条均二行；第一至第五条均十六字，第六条三十二字，共一百一十八字。刊于日本《明淸书道图说》。
【赏析】：
该屏名曰《白氏草堂记》，十二行，九十一字，係山人六十二岁(1804)书，爲其暮年得力之作。
纵观此屏，笔法多变，是其一大特色。
邓石如初以“二李”爲宗，继而从摩崖墓誌等碑刻中吸取养分，融隷入篆，大胆使用柔韧而易于起倒的长锋羊毫，尖、圆、方笔并用，极大地丰富了篆书的用笔，“笔从曲处还求直，意入圆时觉更方”。“松”、“老”、“织”、“承”等字的多数笔画，先是蓄势，藏锐于圆，在匀力运至画末时，略提，锋露即收，故得劲利之健而无虚尖之病，如“金针倒挂”、“云龙偶露鳞爪”；圆笔是此屏中运用最多的笔法。逆锋起，向右(下)行笔，至画尾，稍加驻笔，即提笔回收，故得浑厚朴茂之劲而无“怯薄”之疾。如“高”、“不”、“草”、“蒙”等字，若“苍松翠柏”、“千里阵云”；方笔本爲毫不可爲之书，邓石如却以中锋入纸，杂锋铺毫，至画末端，戞然而止，辄成方笔，故有斩钉截铁之力无“折术”之癖。如“杉”、“几”等笔画，似“绝岸頽峰”、“万岁枯藤”；再者杀锋以取劲折，易“二李”圆转之画，字态虽同属长形，但比之略带粗阔。
邓石如以隷书“精而密”的结字方法作篆书，达到“婉而通”的效果，是此屏结构的重要特徵。他巧妙地将“疏与密”这对矛盾强调得恰到好处，并使之统一在一个整体中。因此其篆书凝炼团结，固若金汤。至空白处，则长脚大曳极尽遒健婀娜、恢宏流畅之致，从而形成了疏蕩与坚实，空灵与丰厚的强烈对比。如“谭”、“萝”等；通篇布白，字距小，行距大。上述结构与布白，是他“疏处可以走马，密处不使透风”书学理论在实践中的具体运用。