【简介】：
淸·包世臣书。纸本。行书。凡三行，共四十四字。刊于日本《明淸书道图说》。
【赏析】：
包世臣早年学习馆阁体，二十五岁学二王，后纠正简牍带来的婉丽之病，改习欧、虞和颜眞卿，最后致力于篆隷北碑，自称：“廿年而后学，四十而后知。”其书法执笔用双勾，下笔取逆势：运锋则笔毫平铺纸上，以追求四面的满足：结字师六朝，力追左右牝牡相得之致。以侧取势是他的书法最大的特点。从这件作品看，侧笔势贯全幅，笔画形成不同的、互相对应的侧面，流动中呈现出波浪起伏的形状，“筋摇骨转”，体势伸展，跳蕩飞扬，姿态飘逸。行笔速度缓，笔势稳，飘逸之中见沉着。用墨稍淡，墨色丰润，笔能摄墨，指能伏笔，笔墨相称。
包世臣认爲：“作草虽纵逸互用，其环转连属，有自三五字至八九字者，而用锋洁凈、牵掣悉归平直，无一伤偏软缭绕。”此语基本符合他的情况。表现在字字之间很少有柔丝的连带。大多是每字一停、每字一收笔。这样的写法，却又并不使人感到僵板。因爲他能够以行笔所形成的笔画不同的侧面的对应、流动中形成的侧势，以及字的正斜对应来表现气势贯通，构成不同于别人的个性。他的书法，对淸代中、晚期以来的书坛产生过一定影响。但也有人认爲，他过于强调笔毫平铺，多数笔画按多于提，显得筋骨不足，节奏感弱，有“终伤婉弱”之讥。