【简介】：
元·鲜于枢书于至元二十八年(1291)。纸本。行草书。50×1025cm。《石渠宝笈》着录。辽宁省博物馆藏。刊于《中国美术全集·宋金元书法》、日本《中国书道全集》(六)。
【赏析】：
在元代书法界，除了赵孟頫之外，影响最大的，恐怕当推鲜于枢了。
鲜于枢以草书见长。草书比行书更加奔放，但这种奔放，应该是有约束的，有法度的。以鲜于枢书写的这幅王安石杂诗卷爲例，尽管线条是流畅的，结构也是比较舒展的，但给人的感觉仍是落笔不苟，点画所至，皆有意态，足见他眞、行功底之深厚和驾驭毛笔本领之高超。他的草书，不像现在有些人那样，没有一点楷书的基础，便急匆匆地信笔涂抹—这样涂抹的结果，就难免成爲“飞蓬蔓草”了。欣赏鲜于枢的草书，可以给人以不少运笔方面的啓迪。
王羲之开创“词连”，即一词之中字与字之间的连写之风，突破了章草的藩篱，可以说是导今草的先路，这对后世影响很大。此卷之中，鲜于枢对字组连写运用，得心应手，直接造成一种连绵不断的艺术效果。而这种“连绵”，并不是单纯的字连，而是将形连与意连两种连绵结合起来，连绵而不失雅逸。
不过，这件作品中，许多字距似嫌稍大，淸秀有余而气势不足。应该指出的是，这幅作品并非鲜于枢的精品，远不像他后来的作品成熟。
关于鲜于枢在郊外“见二人挽车行淖泥中，遂悟笔法”的传说，与张旭观公孙大娘舞剑器而草书大长的传说都向我们阐明：不同艺术门类之间往往是相通的。作爲一位书法艺术家，手摹心追、勤于临池固然是重要的，精于覃思，善于向其它领域借鑒的这种悟性，应该说是更重要的。