【简介】：
元·鲜于枢书。麻纸本。行书。凡七十一行，行二至四字不等。43.4×876.4cm。上海博物馆藏。刊于《上海博物馆藏历代法书选集》(一)、《中国古代书画图目》(二)。
【集评】：
淸徐乾学跋：“书法敝于宋季，元兴，书家辈出，以吴兴、渔阳爲巨擘。如尹邢争妍，无可轩轾，不相上下。鲜于公善行草，酒酣骜放，奇态横生，松雪极重之，尝云与伯机同学草书，极力追之而不能及。每以己书二纸易困学一纸，古人之服善如此。终元之世不能出二家之範围。此卷笔意尤妙，固非承递而书之也。”
【赏析】：
鲜于枢此卷总体有一种挺拔昂扬的恢宏气度。行笔使转都力求完美和谐。表现出方中不矩，圆中不规，变幻莫测的结构法则。就笔法言，转折提按，起收纵横，时有奇态妙笔，然皆妙在法度之中，使人称绝。当然这与他悬腕作书的“胆”量是分不开的。元初书法赵孟頫被公认爲大家，然能与之分庭抗礼的唯鲜于公。他不以渊源规矩爲限，博採诸家之长加以熔铸，于“车行泥淖中”悟笔法，因而姿体宏伟，骨力完足，翻腾出奇，奇而不怪。他对笔法的坚持从其所写《论草书帖》中可以淸楚地看出，连很讲究笔法的黄庭坚都遭到他的批评，可见他对传统笔法的重视。就字形论，通过对他的系列作品分析比较，大致可分如下几类：一是规矩谨饬的小楷书，如《祭侄稿》跋、《道德经》等；二是规矩而兼恢宏的大楷书，如《古铜镜歌》等；三是字体稳健，结构谨严的小行书，如《题保母砖诗》等；四是挺拔秀美，时露方笔的小行草书如《论草书帖》等；五是大行草书，如严谨圆劲的《石鼓歌》、大气磅礴的《海棠诗》等。该卷虽无《海棠诗》凝重朴厚，但跌宕纵逸过之，是鲜于枢墨迹中不可多得的精品。
书法之所以成爲最高的艺术一种，即由于它不仅是挥运笔墨的技巧，更重要的是作者的性格，人品，风度的流露。鲜于枢倜傥磊落，才高不凡，富有雄豪之气度。在元朝特殊情况下，像他这样的人是不会得志的。他积郁在胸中磊落不平之气，有时不能遏制，便发洩于点画之中，这在此卷中得到较爲全面的表现。