【简介】：
明·丰坊书。纸本。楷、章草、篆、隷、草、狂草六体书。凡一百零七行，每行字数不一，共一千零四十四字。共十四开。第一开25.6×25cm，第二开25.9×31.9cm，第三开25.4×27.7cm，第四开25.2×30.7cm，第五开25.3×27.5cm，第六开25.4×31.7cm，第七开25.5×28.1cm，第八开25.4×31.9cm，第九开25.5×31.6cm，第十开25.5×27.8cm，第十一开25.5×28.9cm，第十二开25.5×30.1cm，第十三开25.5×29.6cm，第十四开25.5×30.3cm。台北故宫博物院藏。《石渠宝笈三编》着录。刊于台湾《故宫历代法书全集》(十九)，载入台湾《故宫书画录》卷三。
【赏析】：
明朝书坛人才济济，群芳争妍，丰坊可谓风流才子。他十三岁就妙语惊人，不但博学攻辞，擅长书法，各体并能，并对书法艺术的执笔、运腕有着独到的研究。
此件《各体书诀》墨迹，首先给我们的感觉是：结体精严、点画飞动，血肉丰满，观之耳目一新。“双鈎悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后，此古人所传用笔之诀也。”丰坊用其作爲《各体书诀》的开埸白，并付诸于书写的实践中，其小楷用笔时不避侧锋，有时收笔不回，构成潇洒自然之势。笔画于瘦硬中见柔和，以圆笔爲主，偶而兼用方笔。结体于古拙明秀中求严谨，俊媚内见遒劲，极富风采，与同时代其他作品相比，鹤立鷄群，有明显的个人风格，眞乃是有明一朝不可多得的小楷珍品。
丰坊的章草，却取法于晋人索靖的风範。由于他有着实的楷书功底，对古人法帖潜心研习，心领神会，触处成妙。在临习中处处体验用笔、运腕的感觉与要求，熟能生巧，自然。即使在无意中也能充分做到情趣盎然。综观整幅章草部分，有一股铦利气势。无拘无束、一气呵成。横画以直落点起笔，一般向上取势，笔画疏密有致，遥相呼应。偏旁配合随机生态，特别是率意的一捺，在章草中时有独到表现，恰恰是这富于个性的一捺，锋锐果断，饶有隷味，爲作品增添了无穷的“天眞”感，纵横不羁，大有浑古之气。
丰坊《各体书诀》中的玉箸篆特别精采。曾谓“古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸，伯喈以下皆然。”由于玉箸篆有较明显的特点如圆润婉转，笔画丰腴，从头至尾粗细匀等，藏头护尾，锋芒含而不露，所以丰坊才会有“结构淳古，使转劲逸”的领悟，在书写中把握得如此自然精到。我想这也与他长期苦学钻研笔法、重视运腕技巧有着密切的关係。用笔精到，笔力遒练，极具筋骨是丰坊篆书给后人留下的大致印象，它给人一种劲健、典雅的艺术享受。
丰坊的隷书在结体上以长方取胜，一破前人隷书的法规。而在用笔上却含有篆籀遗貌，结体古拙、舒展巧妙，秀丽多姿，疏密搭配得当，有丰富的节奏韵味。写小隷书容易产生拘谨感。丰坊着意把字形拉长，合理经营总体效果，稚拙情趣跃然纸上。不过，由于习惯于以行草笔致写隷书，用笔偏于轻捷而有生疏之感，然其格调也还局限于宋元以来的近世趣味，故在诸体书中还不算上乘。
行草书是丰坊最拿手的一种书体。他匠心独运，将篆书逆锋藏头的运笔方法融于草书中，使书法线条显得圆转、运笔娴熟，洒脱而又刚劲挺健，粗细变化幅度较大，节奏分明、气势连绵，基本上继承了元人鲜于枢那种强健而富于弹性的用笔遗风，又具备了同时的文徵明书法的某些点画特徵。
遍观《各体书诀》，在对丰坊书法作品进行欣赏时，除了从结构、用笔形态、神韵、意境中获得直观的美感和啓发外，更可以从其书法理论上进一步领悟他的艺术追求所在。作爲书法艺术的高层次欣赏，不仅要求作品在形式感上有较完美的审美体验，更需要在思想上、意蕴上有充沛的美的展现。《各体书诀》兼创作与理论二美于一身，它提供给我们的啓示与感受是很丰富的。