【简介】：
明·徐渭书。纸本。草书。31.6×2036cm。苏州博物馆藏。刊于日本《明淸书道图说》。
【赏析】：
徐渭才奇，兼擅诗文书画戱曲，而独以“吾书第一”自负。盖书于诸艺，最能直切地宣洩其“胸中勃然不可磨灭之气，英雄失路託足无门之悲”，那奔放超逸的笔墨意象给人的强烈艺术感染力，“如嗔如笑、如水鸣峡、如种出土、如寡妇之夜哭、羁人之寒起”。这些盖与他一生才不遇君、调不合时、遭灾疾、陷囹圄、出生入死的牢骚困苦经历和桀骜不驯的个性感情相关。
草书《靑天歌》一卷，在形式上与他代表作的急风骤雨般老笔纷披、散点狼藉的铺张席卷结构大异其趣，但于骋怀抒情又殊途同归。由于是长卷式，这裏的旋律变化就表现得更爲明显，给人的感受大不同于轴式书法，而近似乎看一场多幕剧。幕幕有开场、高潮与结局，完整的情节围绕各幕中心环环相扣，紧凑有序地层层推进，达到全场的高潮。如墨色的变化、字行的支错，字法行草穿揷，重心斜正摇动，笔法的偃侧中正等，尤其是单字成行，留白的屡次重现与续行书写速度的层层递进，使由速度加快而导致的字形扩大在主体的惨烈情感的表现上得到了充分的烘托与强化。其“八法散圣、字林侠客”的形象历历可视。这使我联想到怀素《自叙》和东坡《寒食诗》的书法抒情形式。可否说，惟有长卷式书法才能表现如此纷杂而激越的主体情緖，而非单纯的瞬间感受，其如尺纸条楮何。
而事实上，又并非每一个人写长卷都能很好地反映出内在的感情来。赵孟頫的妍美精匀与董其昌的疏淡空远是另一种气格，即令长卷也不见得有如此的开合度。书性不同，情之不烈故也。徐翁亦每不以数子爲然。
考徐渭论书，主运笔，以情使笔；不论书法而论书神，非非法，以无情则法死矣。故其于书，深得米芾“沉着痛快”之诣，直承宋人尙意精神，更能悟会颜素苏黄之情兴，法爲情用，情与兴会，纸墨相生而得恣肆奇倔。如此比言，则文徵明之平整娴熟次之，陈淳恣放偶失于粗鲁，祝允明意趣横生亦间有失态。
眞能赋情于书者难!即使自负天资，却乏人生深切体验，“爲赋新诗强说愁”亦不是“眞愁”，不得其格律而赋诗更难成其诗；习惯于装腔作势者庶以此爲监。
淸人曹澄曾以此卷陪葬，爱之如此，徐翁亦当颔许。