五言绝句轴(书法)

五言绝句轴(书法):

【简介】:

明·王穉登书。纸本。行草书。五言绝句一首。凡三行,共二十九字。刊于日本《综合书道大辞典》、《明淸书道图说》。

【赏析】:

明代的很多行书往往注重取态。何爲书中之态,即是突出形式结构的种种变化,而这种变化又有显见浅露的倾向。相对而言,便减弱了书法在抒意上的深层追求。或者说在外露的姿势中没有更含蓄地融入作者的情緖因素,使形式结构的变化仅仅停留在技巧性阶段。陆游在跋一则临帖中,曾有这样的话:“此书用笔,霭霭多态度。如双鈎锺王遗书,可宝藏也。”这见解也是着眼于此临书在形式上有锺王遗书的姿态。至于锺王创作时的心境恐怕是“双鈎”般的临书难于体现出来的。那么我们在赏王穉登这幅作品时,就有了对取态作品的更进一步的认识了。王穉登无疑是十分注重形式结构的变化。虽然效法晋人模式,但时代迁变,淳浇相杂。在这幅行草书体混合的作品中,行体与草体结构各佔一半。由于行、草结构存在着差异,在矛盾的处理中,更应强调以气势来统辖形式变化的和谐,而这点王穉登在整体上并未处理得十分完美。相反地在个别字中竭尽缭绕曲折之姿态,(比如雄、酬、黄等字)突出地表现了作者心目中对取态的艺术旨趣。王穉登用笔瘦,虽然大体来看不乏挺劲之姿,但瘦的用笔,也意味着用笔的变化幅度小,这也是有损于在笔意上更淋漓尽致地发挥作者情緖的。

世传王穉登以隷书闻名于世,袁中道曾言其“隷书遒古,大胜眞草。”但观此卷行草作品,实不在其隷书以下。气势磅礴,险劲沉着,有锥沙印泥之妙。全篇以行书爲主,行草结合,俯仰映带,气脉连贯。布局虽仍见行,但笔意苍郁、雄畅,变化多端。其笔法方圆结合,随势就体,随体赋形,骨肉停匀,致使方不露骨,圆不柔媚。如“劳”字,上下均作圆笔,中间宝盖起笔和右弯使转成方笔,整体十分和谐。“许”字之一竪收笔爲方笔,点作侧点,其余皆爲圆笔。而笔画的浓淡粗细也变化丰富。如“邺”字、“风”字,线条稍粗,“然”字则纤细。而“风”字本身的线条粗细变化不大,但它那飞腾稳健的字姿裏,蕴涵着原始的古厚之气。许多结字的处理甚精妙,如“许”字之言旁,草法本应空挑,而王氏却只用裹锋转笔写成一竪,显得朴茂:“酬”字由左右结构变爲上下结构,笔势相联,姿态简率。其落笔峻逸而结体庄和,行墨多变而取势排宕。欣赏者进行审美不仅停留在布局、结体、用笔等形式範畴内,而是在运笔、风格、意境等一切方面把作品表现的人的本质力量揭示出来。这幅书法作品给我们的啓示就是这样:大气磅礴的气势,寓巧于拙的用笔,内在挺劲的力感,让人感到一种精神在流动,一种思想在跳跃。从王穉登其它的作品中也可看出,他的行草确实有着博大自由的天地,不受传统成见的束缚,率眞自然地将感情注于笔下,个性得到了充分的发挥。古人云:明代尙势。从此也可窥见一斑。

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