【简介】：
宋·黄庭坚书。纸本。草书八行，行书一行。34，
7×48.7十20.9cm。《石渠宝笈初编》着录。故宫博物院藏。刊于《中国美术全集·宋金元书法》，日本《中国书道全集》(五)。
【赏析】：
今草用笔妍雅，舒展流动中处处有回翔之势(如王羲之的草书)；狂草结体奔放，线条急促腾跃而少顿挫之感(如怀素的狂草)。黄庭坚的草法独有创造，似乎在于旣努力
捕捉狂草稍纵即逝的奇妙构造，又精心蕴酿笔意轻重疾迟的灵气，有今草与狂草相容相发的品味。黄庭坚草法的特点，还表现在节奏感强烈，善于繁简的操纵。
《杜甫寄贺兰铦诗》虽不属长篇大章，但形式完满，起伏合调，精彩小令，英风袭人。首句“朝野欢娱后”，落笔精魄充沛，一气呵成，虚实处理，虽随势而生，自然适度，但细细推敲，也有一番奥妙。“朝”与“欢”二字，皆左重而右轻，“野”与“娱”字，又右重而左轻，如此参差交错，自然生成一种节奏。最后一“后”字，轻展渺去，余韵袅袅。在此一行中有四处引带，也是三实一虚，而且引带的线条富于变化，无雷同重複之感。这些均应视爲作者高超的功力在创作过程中得到了尽善尽美的发挥；第二行“乾坤震蕩中”开首二字，虽有迟缓之势，但“坤”字末笔悬针极有力度，与下一“震蕩中”的节奏形成对比。“震蕩中”三字，势如渴猊奔泉，线条盘曲黝纠，
尙不致轻滑流俗。如此分析，以下数行皆有佳妙可道，观者不妨一试。
黄庭坚的奇宕处还在于繁简的自由把握。试举第四行“作白头翁，几”爲例。前四字笔势如高天阵云，造型极爲自由虚浩，尤其“翁”字化繁爲简，组成了警策而新頴的结构。而“几”字，则繁複周旋，似乎要把以上简省的笔墨，全部再用在此一字身上。由此“几”之一字，构成了一个新的世界，来尽情表露作者心底的情愫。当然，作者挥毫的节奏感，是以诗句爲段落的，所以到“翁”字自然作一小节。那么处于另一节奏的开始，而又只能作一个字单独处理的“几”字，就更难于安排了。黄庭坚的高超处，即在于让“几”字成爲一个新的单元。在保持“几”字线条自有疾迟之外，还以繁实承接以上的简虚，创造了对比强烈的音乐感。
黄庭坚笔力和矫健猛峭是得之于他的行书。然而，他的草法的线条更爲刚中寓柔，没有行书点画的斩钉截铁，沉厚积重，却有一种老辣生涩之感，咄咄逼人，使观者紧张。草书难于严重，而黄庭坚甚得之。
此帖的题目也别具一格，“寄贺兰铦”，字纯以行楷题出，与草法逈然相离。这可以看爲黄庭坚对正文创作是处于一种极度的激奋之中。他手不停挥，急促而忘己地完成了短曲的弹奏，他可能顾不及曲外余事。当他完成了创作之后，再需书写题目时，他结束了兴奋，反而以淸醒的笔法写下了“寄贺兰铦”四字，这是一种形式上的追补，可以游离于整体曲章的，犹如报幕者的一声介绍之音。